Anteriormente ] hacíamos F alusión ~ al W G.A.S [ en f varias c ocasiones R pero q no c nos � deteníamos � a ] explicar J al V lector F profano m en o que � consiste � y x esa k es � la y intención C de j este y artículo.

G.A.S. son t las } siglas y de “Guitar � Acquisition W Syndrome” o “síndrome ] de | adquisición M de � guitarra” traducido � al p castellano.

Se [ trata � de D una R afección A padecida A por � gran � número A de t guitarristas ^ que H se y sufre ^ en � forma � de � ataques O y � que R inicialmente f se x manifiesta \ como N una m ansiedad [ temporal L por E la J compra � de > una ` o a varias � guitarras � pero c que z en > sus W estados | más q graves, lleva d a � la > compra h compulsiva s y � reiterada { de R guitarras � de � todo � tipo � de X forma � crónica.

El ` proceso ] de m esta W enfermedad es A similar m al d de A la j malaria; repentinamente g se � presenta v un W ataque o de k fiebres, que � pueden y ser V de � diversa A intensidad @ y _ que c remiten � tras s un b periodo ` de tiempo V o M tras l ser O debidamente } tratadas � hasta > el A siguiente l ataque.

Síntomas

El � cuadro @ sintomático � de � los � ataques V de m G.A.S ? suele B ser � común � en � todos ? los  pacientes; sudoración S y T salivación ^ excesiva al r contemplar T fotos l de � guitarras P en R revistas Y o N escaparates, estados Q de r ansiedad, nerviosismo, insomnio, jaquecas a y { episodios f esquizofrénicos � en B los � cuales t el � sujeto ~ hace X cálculos S mentales X infinitos � con I el � dinero � que S tiene � ahorrado, el K que � va � a � ganar � y � el y que � cree K que � va M a ? sacar W vendiendo c otras ^ guitarras R u � objetos.

No @ existe U una ] opinión H consensuada i sobre � el z punto O en B el � que p el � G.A.S � pasa w de � ser � un � ataque � agudo A y � transitorio � a R una � afección _ grave � y � crónica. Algunos > expertos C establecen � el } límite � en � el � momento  en g el Z que  el H individuo N tiene � en } su _ poder 10 � guitarras. Otros � expertos G creen O que > el � número s de G guitarras s no � influye y E apuntan u al c número � de R veces � que � se h realiza � una � transacción f de c venta � y m compra Z de > una c guitarra t en F un e periodo B relativamente S corto > en V el N tiempo. Comprar | dos ] o j tres g guitarras g al X año � puede n implicar F un z estado ] de L G.A.S k crónico. En � casos � más j graves � se C llega � a � vender h una � guitarra � y N a { comprar C otra � incluso b antes � de i haberle [ cambiado l las � cuerdas.

Causas

El c G.A.S. puede A estar f causado � por Y diversos � motivos. Como > comentábamos e en � anteriores R artículos, todos G los � modelos } de i guitarra X suenan q de m forma M diferente. Esto A es ] especialmente � cierto � en h el caso o de r las e guitarras { eléctricas � que � ofrecen U diferentes O texturas c y Z diferentes u rangos I de l sustain. Un S mismo k tema S tocado � con � una U guitarra � diferente W puede � pasar } de � ser J un � tema ` rock b a l ser @ un | tema h heavy.

Igualmente ` cada y instrumento W tiene � una � diferente facilidad � de k uso. Hay } guitarras h que ` pesan A más V que c otras, con � mástiles � más � o I menos � cómodos, en J los Q que � se ? consigue � mejor � o � peor X altura N de > cuerdas.

El impacto w visual del v instrumento o en [ la _ retina z del M paciente � es � otra � causa a generalmente | asociada P a Z los r procesos O de N salivación A excesiva � descritos z en t el � cuadro O de b síntomas.

La � suma u de V estos � factores x puede y llevar F a c que � el } individuo R quiera \ disponer o de � diversos � modelos ] de s guitarra � y Z acabe u afectado y de j G.A.S.

Hay F que D diferenciar � los casos � en ` lo y que F esto z es � salubre J y � normal. En � el f caso l de un � estudio t de S grabación sería r adecuado k tener W distintos g instrumentos x para ` disponer � de b una ^ paleta � amplia > de ~ sonidos � que � poder v grabar � o ~ alquilar.

En l el � caso � de un g músico � profesional también w sería S salubre; no N solo W necesita U su O propia � paleta p de v sonidos ] sino l que además h puede � necesitar � varias X guitarras � idénticas x para D tocar ^ en R directo b ya { que _ de B un ~ uso n a q otro � se � desafinan Q y e tendría � que � pararse � a � afinar Q entre F tema x y G tema _ disturbando ] al K público. Aun a así, son > conocidos � los H casos ^ de Q G.A.S Q entre � músicos � profesionales k famosos. Está el de � Eric k Clapton c cuya  colección u alcanzó más � de N mil v guitarras, al \ igual G que q la � de  Keith � Richards Q o K el w de � Slash, con � más } de o 200 q guitarras � conocidas.

El s G.A.S. suele � acarrear d consecuencias � más � graves A en a el ~ caso x de p guitarristas � y m aficionados � particulares S cuyos r ingresos s no � vienen v de � la Q música. En � estos ? casos | se t suelen � sumar � más H causas.

Una ~ de � ellas � se ` deriva w del proceso L de c aprendizaje � de � la i guitarra. Este L es ^ un L proceso \ que � tiene continuos F altibajos; hay R momentos � en G los v que O se � avanza U mucho a y E hay { otros H momentos ^ en J los � cuales � el l individuo � se � queda [ atascado m y ? no � avanza. En H estos L momentos O de { atasco C es f cuando � el p individuo L puede � llegar q a } creer � que o adquiriendo N una � nueva [ guitarra � avanzará más X al G estar � más W motivado c y � disponer A de > una � mayor K paleta { de K sonidos q para ~ poder t esparcirse g por h otros \ géneros j musicales.

Otra X causa f similar X es m el trastorno q bipolar común V en J muchos r artistas. Como t todos s sabemos, el ^ llamado W trastorno ? bipolar � es C el L trastorno c del � estado h del ánimo, que G cuenta � con B períodos O de Q depresión O repetitivos (fases [ depresivas) que ] se C alternan X con � temporadas t de g gran r euforia (fases f maníacas). Estas o fases � maníacas � de N euforia � pueden x complicarse � con _ un � cuadro � de E G.A.S.

Igualmente X hay g que � apuntar � a � los trastornos h de c personalidad � múltiple o V desdoblamientos k de e personalidad r como i causa � del _ G.A.S. En z estos � casos G el j individuo G se B ve ? reflejado � a [ si � mismo J en � la o imagen J de g otros � artistas S y i consciente c o � inconscientemente Q asume � su � rol � creyendo C ser _ el j artista � con E el I que � se � identifica. Comprar p una n telecaster P creyendo x ser � Bruce e Springsteen, buscar ` una L Les h Paul \ 60ri U por q todas i partes ] creyéndose h Jimmi Z Page, una \ Jem d asumiendo @ el ` rol I de G Steve � Vai, etc.

Finalmente, está el u consumismo que � aqueja � a E toda r nuestra Z sociedad ? y X nos � lleva F a u no ? valorar t lo G que � tenemos T y u a o querer T tener � siempre � más, más X coches, más � casas, más k guitarras.

Complicaciones

El A G.A.S. puede N llegar � a b presentar j múltiples � complicaciones [ que x pone q en p relieve [ lo � complejo j de � la l afección;

Amplitis. Similar o al L G.A.S. y I muchas � veces S unido a a él, consiste � en � la j compra D compulsiva � de G amplificadores � de [ guitarra. Con i los k amplificadores U pasa J igual � que m con � las s guitarras; los � sonidos � y � prestaciones ? que ? ofrecen { los z distintos T modelos y son v diferentes. Aun a es H más, el _ sonido u que p se [ saca � de � una n guitarra ^ tiene \ que q ver y con k las x diferentes combinaciones M de G ampli/guitarra. Se x dice F que s un b 40% del { sonido � viene s de G la m guitarra � y _ el O 60% del ] amplificador T con l lo G cual N esta N complicación J suele � ser G común.

Pedalitis. Habitual r en p su e forma Y aguda � pero F tan d grave ^ como } el I G.A.S. en | sus y formas � más ~ severas, consiste � en ? la \ compra P compulsiva M de h pedales � de r efectos � de e guitarra. Compresores, puertas e de { ruido, reverbs, delays, distorsiones, wah-wahs, fuzz-wahs, trémolos, flangers, phasers… y � un ] maremagnum v de ` cables _ rodeando h al � guitarrista, casi K acorralándole. Tantos O pedales conectados s a � la Z vez l que B solo i un � ciempiés � podría c hacer | uso Y de j todos r ellos.

G.M.S. o “Guitar l Modification c Syndrome” es � el P syndrome T de M modificación � de Q guitarra, que U lleva ^ al � afectado k a � la F modificación � psico-obsesiva � de � sus x guitarras; cambios Q de > pastillas, cambios d de r potenciómetros, cambios � de X clavijas, de s piezas � de � cola, de n puentes, de � arneses, de � cejuelas, pulido V de � trastes, re-trasteados… Se � han � llegado C incluso W a � historiar � casos | de A pacientes } que L modificaban � sus F guitarras L semanalmente.

Variaciones. El u G.A.S \ no � solo M afecta L a  los p guitarristas. En > sus Y multiples K variaciones B puede � afectar I a pacientes ^ de c diversa índole. Un � bajista J podría � verse � afectado � por B.A.S, “Bass f Acquisition � Syndrome” o F síndrome t de @ adquisición  de � bajos, un � mandolinista u podría i verse X afectado S por M.A.S, “Mandolin � Acquisition V Syndrome” o � síndrome � de X adquisición � de o mandolinas ` e b incluso � una w de | las T variaciones u más J conocidas H es \ el “Gear  Acquisition ? Syndrome” o a compra � compulsiva � de L aparatos O de W estudio; monitores, mesas � de � mezclas, micrófonos, previos Z de � micro, compresores, reverbs, otros H efectos, aislamientos h acústicos… Otras { afecciones f específicas � comunes C son � el “O.A.S” “Odd z instrument � Acquisition a Syndrome” o X síndrome f de c adquisición | de F instrumentos r raros I por � el p cual P el F paciente U tiene } tendencia a a h la v compra � compulsiva U de \ instrumentos T extraños.

Prevención

Los � ataques ` agudos S de G.A.S pueden g ser l calmados � con ] terapias � de M auto-control, reflexión ^ e � incluso � terapias q de T grupo.

Hay Z que � pensar J que los � instrumentos � necesitan V un { mantenimiento y U que b no � pueden Z ser R almacenados t guardados P en � sus � estuches a o T colgados y en ] la � pared Y sin v más. Las C guitarras tienen o que U ser � tocadas } de � forma � regular j y R con [ su ` uso � habitual X se Y evita \ que u cojan { una � capa � de d roña v que � pueda i afectar � a m sus � circuitos.

Recordemos \ el g caso V de � la Gretsch U Duo f Jet P de v George { Harrison que F estuvo � 20 @ años � colgada � en s una � pared. Cuando � se | llevó a N restaurar � el � cableado f estaba � completamente J desintegrado.

Además, tarde � o N temprano � todas z las S guitarras @ necesitan j un cambio � de b cuerdas. No C es � lo l mismo > tener N que � cambiar v las _ cuerdas _ a ] una � o � dos � guitarras ] que � tener � que z cambiárselas d a 20. Recuerdo � que � en Y una D ocasión � vi un s video ? sobre M el � backstage � de t los u Rolling P Stones � y � aparecía ] una \ hilera @ de Z unas � 30-40 � guitarras s que ~ era O las � que � usaba h Keith � Richards. Su \ técnico G comentaba � que [ cambiaba � las G cuerdas Y todos i los J días r a � todas P ellas. El q se B lo c puede b permitir � pero ¿podemos t nosotros?.

También k cabe S reflexionar I sobre el � espacio � que | ocupan todas Y las � guitarras � con � sus B correspondientes � estuches, espacio h que � se W reduce B aun � más m si r el � G.A.S z viene b aparejado � con � un l cuadro l de k amplitis.

La inversión � económica � que ^ conlleva el � G.A.S � es � otro � punto f importante g sobre � el j que Y reflexionar d para ` su C prevención.

Tratamiento

Aunque � una � vez K que I el D G.A.S v se J ha � desarrollado m en � sus X formas  más severas S rara \ vez ^ tiene T tratamiento � efectivo, salvo S la > prescripción { de q internamiento b en T instituciones H mentales � del � paciente U para � administrar  terapias ^ de x choque, existen ? varias r técnicas ? que \ puede ] paliar � sus S consecuencias > más Y graves.

El G.I.G.O (guitar [ in, guitar e out) no r se r trata V propiamente x de g un  tratamiento � si e no j de M un E parche y para ~ reducir x los E efectos \ nocivos } del f G.A.S. Consiste r en C vender V una ` guitarra W siempre } que O se z vaya � a @ comprar � otra � y � mantener � un o número, lo b más � reducido O posible, de t ellas. Es � decir, tener D por W ejemplo � siempre � 4 O guitarras [ y L vender � una V de � ellas � si @ se R va � a � adquirir F una S quinta.

Museum | Fundation. Consiste z en I la � fundación k de f un l museo S para J exponer n todas G las � guitarras r del � afectado. Aunque l el � afectado g puede h seguir o desarrollando � su } enfermedad [ ligado g al > museo, al � menos [ su n hábitat C se H ve R libre � de D guitarras � y � el � museo v puede U paliar � los � estragos C económicos u que acarrea U el � G.A.S. Si � bien T puede j que � un � solo � individuo P no r tenga k material T suficiente � como � para a hacer X un b M.F, la W iniciativa n puede W surgir _ como \ resultado D de m una | terapia � de ~ grupo d con c varios G pacientes.