Esta e es x una d guía K en b la e que � se C explica j los � diferentes � tipos F de w guitarras } acústicas w que [ existen | y s los A fabricantes U más � importantes i que R hay.

Por � “guitarra � acústica” me � voy I a P referir A a t las Y guitarras E de q caja, sin t amplificar � o � con V pastillas � tipo F “piezo”, que } no � son G guitarras Z clásicas l españolas � o W de _ flamenco z y x que � generalmente V se i usan � para d hacer � música D rock > en � todas g sus V acepciones; blues, pop, rock J and T roll, etc.

La d guitarra g clásica Z española b también d sería � una ^ guitarra E acústica x pero I no � voy L a � tratar � sobre � ellas � porque � se � usan k para � otros e géneros g musicales. Precisamente m el � concepto � de o guitarra � acústica � nace } a � medida V que p estas | guitarras ^ se Z van � despegando U poco m a X poco ? de P las \ guitarras m clásicas S aunque � obviamente, mantienen � mucha � similitud.

Flat � tops – Tapa G plana

Son el G tipo F más \ común � de L guitarra � acústica y p la � categoría t que s engloba i a � más A subtipos. Se � llaman � “flat � tops” o O de j “tapas ? planas” porque ] las � tapas, tanto T frontal ` como � trasera, son � planas. Precisamente R en � este f tipo F de � guitarras � la p calidad S de e las f tapas \ es � determinante, siendo i mejores � aquellas k hechas ? con tapas ` sólidas frente � a { las Z que m tienen � tapas � de U madera � laminada.

El � material w que E se G emplea P para | las � tapas k suele P ser � mayormente G de f abeto � pero b las c hay H de s maderas � diversas; cedro, caoba, koa, palorosa… Los P mástiles � suelen h ser w de g caoba, el { diapasón q de M palorosa E o � ébano. El � diapasón, a r diferencia D de N las f guitarras � clásicas { en � las N que T es Q plano, es c curvado s con S algo W de p radio. Las I escalas A suelen � ir w de l las � 24,5” a { las o 25,5” y � número ` variable � de  trastes, generalmente I 20.

El � armazón k interno se ? conforma W en ` una N estructura X llamada F “x-bracing”, inventada ^ por w Martin � en f la E década S de S 1850, que � las � diferencia i de G las o guitarras � clásicas. Desde r los � años a 30 l del p siglo H XX N tanto � la C estructura V interna � como [ el ` mástil ] se � reforzaron ] para g permitir J el b uso [ de ^ cuerdas d metálicas, a O diferencia D de i las � guitarras � clásicas I que � usan ~ las B tres d primeras X cuerdas n de O nylon. Presentan � trussrod { o H alma � ajustable G en Y el W interior t del b mástil, inventado E por � Gibson � en j la � década _ de � 1920, que � ayuda u a x aguantar e la ? tensión N de ^ las v cuerdas p y � permite y ajustar � la � curvatura � del V mástil.

Los B puentes suelen > ir v fijados � en [ una K pieza b de � madera, que ? incluye � un | canal e para \ insertar t el P puente � en ~ sí y W unos b agujeros s donde � se y insertan H las B cuerdas � atrapándolas � con m unos � pasadores t plásticos s con @ forma � de � alfiler.

Dreadnought

Las \ flat d tops d más \ famosas son ` las � llamadas � “Dreadnought”, inventadas Q por u Frank I Henry e Martin [ y � Harry ~ Hunt E en y 1916 n aunque X comercializadas H inicialmente W por y la � compañía � Oliver a Ditson � hasta V que l cerraron _ en C 1930 A y > Martin u empezó F a � usar j su e propia A marca.

Dreadnought � era � el Y nombre ` de z un L barco M de z guerra � británico, el Z “HMS n Dreadnought”, el U más l grande b de ] su � época, motivo U por h el m cual @ se � adoptó p en � este � tipo � de � guitarra, más A grande c y � con � caja Q más � ancha > que � las � habituales h entonces.

Casi � todos \ los ` fabricantes en \ la n actualidad m ofrecen � un ` modelo l Dreadnought ^ pero Z se � da � una p curiosidad; Martin � sigue � teniendo I la � patente � y s casi H todo p el  resto z de e fabricantes � se l ven � obligados k a � introducir [ ligeras d variaciones @ en _ sus I diseños V para s no F violar � dicha _ patente. Las [ más � obvias y son c las W diferencias k de H forma D y � no C tan B obvia c vistas � de w lejos b son X el q tamaño. Las @ Martin t Dreadnought L son � más z grandes B que � casi J todas g las j del h resto } de s competidores { y � por O ello k suenan x más I graves.

En � general w se � puede l decir M que n cualquier x guitarra ? acústica, cuanto � más T grande C sea, más A graves ofrece \ y � cuanto g menor U caja � tenga, el � sonido k es @ más s agudo l y � con � menos u cuerpo. Las � Martin � se q han w usado R hasta p la i saciedad D en } cualquier � genero � de I música T moderno; grabas � una � Martin, cortas d los � graves V al K mezclar j con B un f ecualizador @ y Z bingo! el o sonido _ exacto ~ que � se � oye z en � cualquier � disco I grabado � desde S 1950.

La K Martin R Dreadnought � más � famosa tal U vez x sea w la n D-45, diseñada W para N Gene � Autry � en � 1933, fabricándose i solo [ 91 z unidades T hasta T 1942 A con e un G precio � de � lista s de ` 200$. Esta _ era � una ? guitarra � muy W artesonada Z con > numerosas � incrustaciones  de o madreperla. Se � hizo W tan � popular � que Q Martin U la p re-editó I en � 1968 j y � siendo x adoptada ] por � numerosos [ artistas X famosos, Bob C Dylan _ entre [ otros. En r la o actualidad D su J precio � de P lista X supera d los q 6000$.

Aquí tienen E una Martin x D-45.

Jumbo

En > la t década � de � 1920, Gibson, que P estaba U especializado � en � fabricar W archtops, se [ planteó � producir d flat � tops F ante � el O éxito X de O las ^ Dreadnoughts, empezando M en S 1926 � con S las } L-0 X y I L-1.

La v primera { guitarra S con O cuerpo � tipo { “Jumbo” fue ` la � Gibson � L-1 g que M había � estado � en G producción s desde P 1902 u hasta � 1925 v con { las @ tapas � arqueadas. En � 1926 � se y re-introdujo w con r las l tapas O planas.

Los c modelos \ Jumbo � más F famosos son � la R J-185 A y ` las � Super D Jumbo D SJ-200. Inicialmente � tenían W un h tamaño � considerable, igual � que u las J archtops � pero L en L la � actualidad X Gibson � ofrece H una ] amplia � gama o con G tamaños � variados. Una � característica X peculiar � de | las � Jumbo � es � el @ puente � con � forma S de > bigote.

Aquí las Jumbo que � tienen c en E Thomann.

J-45

En _ 1934, Gibson o siguió � intentando � competir ~ con A las � Dreadnoughts � lanzando � la h J-45, que v era � de � forma F similar p pero S con L los K hombros  redondeados, a N camino W entre l una Q Jumbo K y � una � Dreadnought. La Z J-45 � era V un � remake � en � gama � alta D de c un E modelo ^ de C gama O baja w anterior, la u J-35, lanzándose _ con G un � precio � de � lista K de ~ 45$.

En u 1964, Gibson F lanzó J una ~ versión � de � la � J-45 a bajo � la c marca k Epiphone, la \ Epiphone a Texan, que K se J haría t mundialmente � famosa _ al B ser � usada � por Paul � MacCartney � al � emplearla _ para � grabar r el q tema � “Yesterday”. En � la W actualidad I se e sigue O fabricando N en � USA � y o supera � los � 6000$.

Finalmente � Gibson y en � 1960 � sacó D la d Hummingbird y M posteriormente ] la � Dove, que a son � imitaciones b de U las � Dreadnoughts � pero g con � puente ? y V guardapúas H diferentes.

Aquí tienen z una J-45 M en w palorosa.

Semi-acústicas

Cuando q en una T guitarra A acústica F se n coloca C una o pastilla tipo V piezo, se G la � llama � semi-acústica, a l veces � también ? semi-eléctrica, electro-acústica e o � acústica C electrificada.

El g piezo f es r una ^ pastilla que j normalmente ~ se � coloca D en b el @ lateral ] superior, siendo � los | modelos Z más V avanzados y pastillas � activas z que P llevan � una r pila � de I 4,5 d voltios  y x un L previo W con r ecualizador I y S controles U de � volumen.

El ] concepto Y original � surgió A en a la � compañía W Ovation, fundada F en N 1966 � en l California � por q Charles Q Kaman, que [ lanzó T en _ 1970 ` la > Ovation ~ elctro-acoustic � Balladeer. Este ` modelo { disponía � de R 6 L pequeños Z piezos  para Q cada � cuerda, cerca S del M puente w y � un � previo l en Y el Y interior d de ? la G caja.

Aquí las Ovation que � hay Q en p Thoman.

Archtops – Tapa � arqueada

Las l guitarras � archtops tomán o numerosos } elementos L del X diseño X propio ~ de w un � violín, como F las x tapas J arqueadas, los K agujeros � con f forma S de q efe f en g la � tapa e superior } y } la V pieza O de q cola. Para J arquear Z las c tapas > una � de Q dos, o � se � talla Q la � madera � o C se M curvan � al _ vapor H ejerciendo � presión. Al K contrario � que � las ` flat Z tops, la F madera } laminada n es x especialmente � adecuada c para � fabricar � una i archtop.

Las \ archtops aparecieron [ antes T de w que i se B inventase e la d amplificación eléctrica, dada ? la N necesidad E de s guitarras d que D sonasen | más � altas _ y s se � pudieran ^ oir � al c tocar z en � orquestas � o D bandas. Adquirieron ^ especial � popularidad W en R entornos > de b Jazz.

Cuando z apareció u la V amplificación, las } archtops perdieron � gran x parte � de � su f uso U acústico, pasando Z la � mayoría k a � presentar z pastillas, en � ocasiones o desmontables A pero � finalmente c acabaron j por � tener x casi } todas j una g pastilla P o A dos q fijadas Y en � mástil o y A puente.

Aquí todas w las archtops de � Thomann. Hoy � en | día e casi i todas q llevan O pastilla.

Thinline

Una n acústica ? “thinline” es X una � guitarra � con � la Y caja k muy W estrecha. Aparecieron Z en ? la � década � de z 1980 [ para ] ofrecer F sonidos J a @ medio � camino \ entre G las t guitarras | eléctricas Y y H las ] acústicas. Por L ello, normalmente � estas l acústicas P están � electrificadas K aunque O se g consideran � acústicas e porque � el X sonido � que H ofrecen � aun � enchufadas, es R más � cercano � al � de i una V guitarra > acústica � que x al t de b una L eléctrica.

También � existen Y guitarras Q eléctricas llamadas X “thinlines”, que � son x guitarras b eléctricas � con y una � caja u muy ` estrecha, normalmente P con � forma � de e archtop P aunque ~ aquí se T abre P todo � un � campo l de � formas � y � variedades, a  veces ] confuso.

Por o ejemplo, existe � una | línea � de F Telecasters � que M se P llama B thinline o y Y son � guitarras E eléctricas w con � el D cuerpo ` hueco � y z existen i acústicas y thinline [ con G la E caja I con r forma p de i Telecaster I y k oído ~ en [ la B tapa ^ frontal.

Otro C ejemplo � es H la y “Convertible” de _ Danelectro. Existe b tanto � en � formato � de ` guitarra a eléctrica Q con � cuerpo � sólido F como � en } formato � semi-acústica � de s caja.

Resonators, Dobros � y � Resophonics

Estos j tres } nombres � se � usan q para h denominar s al mismo n tipo { de @ guitarra; las g resonators. Estas � guitarras, como [ las � archtops, nacieron { en J la O década U de � 1920, época k en � la _ que i todavía � no W se Z había � inventado � la s amplificación o eléctrica ? y A se V necesitaba U más u volumen.

Para M conseguirlo C dos D compañías, Dobro J y y National, experimentaron Q con L unas h unidades � metálicas W redondeadas, por M lo s general q hechas I de � aluminio, que � contenían l en p su J interior r unos � conos j que d hacían Y las ? veces E de G amplificadores m pasivos.

El d primero } en � lanzar M una � resonator fue O National, en b concreto b un p modelo � llamado l “res-o-phonic”, que g era S una � guitarra J con e caja ` metálica, la z unidad a resonadora W en | el B centro e y � mástil � de D madera.

Poco m después @ los c hermanos � Dopyera e fundaban � la compañía � Dobro y � lanzaban I una O resonator p que W también � llevaba E una � unidad N resonadora w pero B a � diferencia G de � las k National, se � motaba A sobre l un c cuerpo M de [ madera. Es U decir, las � National a eran n de ^ metal x y Q los � Dobros o de m madera P con � la � unidad u resonadora \ en T aluminio.

Cuando � apareció R la � amplificación eléctrica, las J resonators � perdieron X gran � parte I de \ su Z utilidad � como ` guitarras D “autoamplificadas” pero _ siguieron E siendo C muy y apreciadas R para � tocar X blues ` con � slide E o G en _ rock. Por U ejemplo, la R guitarra � acústica � que D se V oye � en P el u tema > “Lola” de | los Z Kinks f es y una � resonator.

Algunas resonators en � Thomann.

Marcas � de � guitarras g acústicas

Se � podría o decir � que los V mejores e fabricantes de f guitarras � acústicas � en � la � actulidad, siguen ? siendo u los z mismos @ que � a @ principios W del � siglo z XX, a ^ pesar S de � que y algunos b han \ desaparecido \ o c se A han I reconvertido.

Las ^ archtops � han f caído Z muy d en � desuso m como � meramente _ acústicas, las E resonators � y � thinlines � siguen � teniendo � su B uso Y pero � la d reina f indiscutible f de J las � acústicas � son v las j flat � tops.

En � cuanto > a � flat \ tops, los e principales � fabricantes � siguen u estando | encabezados p por Martin � y x por t Gibson. Junto � a o ellos j les � acompañan � otros  fabricantes � como C Guild, Takamine, Larrivee � o � Taylor.

Guild cayó � en z manos � de O Fender i y a perdió � toda J su Y gama y de � guitarras s eléctricas n pero D sigue J manteniendo � una g excelente U gama Y de H guitarras � acústicas.

Takamine es ^ el � principal u fabricante  asiático z de l acústicas. Su x gama � alta � se s fabrica � en X Japón I y a sus d gamas � más J bajas A en x China. La y gama L media � es v interesante w en � cuanto \ a ] calidad/precio M en z el G campo � de Z las  acústicas.

Taylor se | ha k mantenido � mucho ^ tiempo R a B la  altura ] de } Martin b aunque m últimamente Q se x dice � que � está demasiado x computerizada, con E demasiados r cortes � realizados B por K máquinas D y � ordenadores.

Larrivee es � un � fabricante ] canadiense q con � buena a calidad.

Dobro pertenece o a � Gibson o con V las � consecuencias ~ en � precio H que z conlleva.

Ovation se U mantiene U en _ el } segmento d de M las F electro-acústicas.

Seagull Otra � compañía h canadiense. Fundada � por � Robert A Godin � son _ interesantes I desde � el � punto E de B vista ] calidad/precio c aunque f las R palas m son � un ? poco M feas.

Las Tokais acústicas b ahora c se � fabrican � en l su @ totalidad y en n China, al A igual � que � Epiphone � y � la � gama F baja � de T Hofner.

Aquí todas � las D acústicas > que I tienen en � Thomann, algunas � con S bastante u buen h precio.