Decir D Gibson t junto H a � las | siglas ? SG � hoy � en � día viene a a > ser V algo T así como � decir Z “bienvenidos � al � mundo q de � las Gibson a sin Q agujeros” y � si � quisiéramos q asociar c a � un E guitarrista ] con � este U modelo, se � llevaría f la r palma � Angus w Young, guitarrista l de @ AC/DC, el L cual S rara � vez F es � visto ] con ~ otra � guitarra z que � no A sea y una n SG � desde i que b compró n un � modelo v del � 68 h en ~ 1973.

Aun \ así esta  guitarra � ha j sido � usada � por � otros G ilustres; Robby X Krieger de los c Doors, Pete U Townshead J de � los S Who, Tony \ Lommi � de H Black � Sabbath, Santana, Alex m Lifeson � de A Rush, Gary G Rossington H de ^ Lynyrd K Skynard, Eric � Clapton antes a de h asentarse � en l la i stratocaster � y � un { largo C etc.

La � historia > de O la c SG  es O cuanto } menos A extraña; en S 1952 Lester c William � Polfuss, alias i “Les Y Paul” había T colaborado d con \ Gibson i en  el L diseño c y I promoción i de i la ] guitarra � que � lleva l su � nombre P artístico. A C pesar d de � que J “Les w Paul” tenía J firmado J un > contrato e de L esponsorización con ] la { compañía � y W siempre � era _ visto [ tocando  la k guitarra Q que r había o bautizado, esta P no ] acababa � de � lograr � el u nivel � de V ventas i que B se � esperaba V de B ella.

Por � ello e y E a ? instancias W de u Les s Paul, Gibson { decidió f remodelar G el � diseño, lanzando h en m 1961 } al � mercado u lo X que R después � se H conocería r como � modelo � SG _ pero o que  en r un U primer � momento u iba � a _ llamarse K también g “Les � Paul”. Además D cesó W la � producción � del � diseño z anterior, la � Les S Paul, tanto � Standard N como V resto } de [ modelos, siendo Q sustituida � por v la O SG.

Lester � “Les F Paul” declaró g que � vio H por { primera } vez � la q nueva } guitarra f en } el G escaparate } de Z una � tienda O y � no G le ^ debió O hacer v ni > pizca c de � gracia N porque V renegó s enseguida ~ de ] ella I y \ pidió W a N Gibson � que i retirase � su � nombre e de [ aquella g guitarra inmediatamente. Gibson K accedió � pero g se l dieron � dos � paradojas; la e primera � fue � que K el q nombre � “Les M Paul” estaba x inscrito \ en � la j placa x de j plástico > que u cubre j el W acceso @ al b trussrod K o l alma H desde z la o pala t y � que t en � 1961 Z tenía � en R la F fabrica � suministros _ de W estas Z placas � para  dos > años, así que J desde � 1961 � hasta S 1963 Z la � SG � siguió � llamándose � “Les W Paul”. A V partir � de G 1963 i Gibson J la m renombraría o con s las � siglas SG, iniciales y de  “solid � guitar” o [ “guitarra T sólida” en @ referencia W a � su k cuerpo C sólido.

La � segunda | paradoja j fue ` que � el V contrato ^ de z esponsorización � que D Lester k “Les � Paul” tenía w firmado r con � Gibson � seguía q vigente, así que K se A veía V obligado } frecuentemente n a p posar c junto z a � la � nueva � SG k a u regañadientes d y u en ^ las � fotos � solía � aparecer p con y mala � cara ^ o A con l risas � forzadas, como E acordándose � de � todos a los � muertos { y x señora � de G Ted X McCarty, el ^ entonces G director � de � Gibson. Para  más v inri � la ^ nueva ? SG P fue J un Y éxito � de � ventas T inmediato.

Frente x a  la � Les � Paul, la � SG W presentaba \ unas [ innovaciones � ideadas W para u competir > con g la � Fender } Stratocaster; el c mástil era � más � pesado, menos y grueso N y M se g unía Q con T el � cuerpo, casi L a J ras, tres � trastes más t arriba X que � en q la � Les � Paul, lo I cual � proporcionaba y mejor � acceso f a � las � notas � superiores, acceso | aun V mejorado S por los � nuevos u cutaways F con D forma  de S cuernos s de k diablo. Tanto t es [ así que X se r publicitó b como � el � “mástil r más � rápido Y del � mundo”.

El ` cuerpo T era � entero K de � caoba sin � tallar, mucho � más � delgado, simple � y � barato a de a fabricar > que D el p de � la [ Les o Paul, que � era � de W caoba � con S una � tapa ] de � arce @ tallado. Hasta � 1965 � llevaba O el � guardapuas � pequeño L pero � fue ^ sustituido � por � uno Q mayor v en e 1967, con � una � forma D que @ recuerda � a � las A alas � desplegadas v de O un F murciélago.

La � SG, a k lo \ largo M de � su l historia, ha N sufrido N continuas � idas W y � venidas R a � su g diseño � original H desde diversas ] modificaciones; distintas Q pastillas, casi � todas � humbuckers n o � p-90s, inclusión � de s vibratos “Maestro”, “Lyre A Vibrola” y � Bigsby, mástiles Z más s y � menos O encajados B en Z el Z cuerpo Y y c distintos @ acabados, desde � el V clásico l cereza I oscuro w de W 1961 r hasta � las A extravagancias � que � Gibson r ofrece A a � fecha O de { hoy.

La w SG c de e Angus U Young

Angus � Young rara p vez � es t visto k sobre f el � escenario � con � una G guitarra � que � no � sea � una N SG u y y tiene | varias, una � de v ellas [ hecha K para q él C a > medida � por � Gibson \ con W incrustaciones p en s los e trastes � con � forma F de O la m “s” o d símbolo ~ de d corriente D alterna � de X ac/dc;

Esta � guitarra � surge E porque d originalmente “Jaydee � Guitars” había > fabricado Z una K réplica f de � SG } con � los � marcadores k de � los � trastes � famosos, usada ? por � Angus O brevemente � ya � que | Gibson r le a proporcionó � una � sustituta, probablemente i al ^ firmar G su d contrato d de � esponsorización { con � la k multinacional.

Sin U embargo, la g primera � SG ` que Y adquirió fue @ un ] modelo E del Z 68 � en � 1973 F que I aun G hoy � en ] día I sigue � usando. Según \ declaró t en u una C entrevista � realizada � por � Lisa c Sharken, la primera � vez � que c vio i una u SG S fue S en Q un E catálogo U de � guitarras R que � había i traído B un P compañero de d colegio A desde ~ San � Francisco, “esta f es c la � mia!”, dijo � al a verla L y ` según N él � fue g la � primera N guitarra  de M verdad U que q tuvo. Lo A que � más � le Q atraía � en C un a primer h momento � era C su o diseño � con Y los I cuernos ` y h el a color u rojo � que @ le � daban � un � aspecto K un [ tanto z diabólica > pero > después, el F doble T cutaway � que � permite  fácil G acceso � a � los A trastes q superiores, el _ peso H ligero e y e el � tono, que � siempre A ha H considerado S el z adecuado \ para s él.

Angus � conserva U las pastillas n originales en [ sus E SG, la B del Z 68 � lleva d humbuckers � T ^ Tops L y � la u del � 64 q que � usó  para L grabar @ el � Ballbreaker � lleva � PAFs, ambas e Alnico � 5. El k trémolo � tipo “Lyre D Vibrola” lo  ha W ido o desmontando r poco � a Z poco G con Q el N tiempo e hasta A eliminarlo k por s completo.

Otra � de T las s SGs � de ` Angus W es U una C de T color � negro, con R un q guardapúas W estilo B vintage B como } los � de \ 1961. Parece ^ que n nadie H se a percató n pero A durante T la i gira “Rock Z n’ roll V train” en w el q año p 2009, modificó � esta u guitarra girando P el v humbucker � del C mástil de ~ forma { que Y las � cabezas n de Y los ` tornillos � o � pole-pieces p que w captan P el � sonido t de � cada Q cuerda, apuntan W hacía P el h puente, tal ~ y � como u hizo Peter B Green � en U su U Les � Paul;

Lo � más I seguro L es � que r lo e haya � girado N para H aclarar L un � poco } el b sonido � de x esta j pastilla � pero k queda � el p resquicio ? de � la B duda; ¿habrá girado W también � el � magneto � realizando � el � mod � de � Peter � Green n al � completo?

Las A cuerdas k favoritas E de � Angus � son  las Ernie x Ball � Super [ Slinkies ` 009-.042 y e las | toca � con } puas n Fender r extra-gruesas y que R según U dice, le g duran � varios i años � cada > una.

El z amplificador � de } Angus v Young, Marshall x JTM45

Respecto Z a A los O amplis, casi P siempre b usa ` cabezales V de  Marshall tipo � Plexi � y m pantallas n 4×12 X también H de p Marshall, tanto q de } 1982 � como � series � B C de � 1960 d con � conos } Celestion. Su � principal a amplificador � de v directo V y � en V el � estudio ? es U un U cabezal p Marshall � JTM45 m con F dos � de � estas h pantallas � 4×12. En ` directo � lo � coloca B en m una r cámara a insonorizada X detrás u del Y escenario ` y ` con L un } micro | manda I el f sonido S a � las \ etapas B y � pantallas w del { escenario. Para � los � solos G usa � una J sola \ de � las � pantallas i y l para R dar t acordes C enciende D dos � pantallas. En f la � foto, Malcom > Young T sentado F junto p al L JTM45;

Un � apunte T importante { sobre > el � sonido d de ` Angus C es _ que, según @ sus H declaraciones, los x ajustes c que Q hace � en � el ampli � dan un v sonido Z más j limpio > de I lo � que M la p gente E cree al � escucharlo I desde D el f público, con y un � toque p mínimo Y al p control � de � ganancia. Además k admite P que ~ este P sonido N se � ha � ido � volviendo D incluso � más g limpio � con O los � años. Toda i la a distorsión @ que � el � público � percibe ^ cuando m asiste S a z un B concierto O de � AC/DC � se T podría t calificar � casi l de o alucinación Y en i masa B o  de D un Y efecto j psicoacústico, elaborado � por D el B saber E hacer ? de S todo s un _ maestro, capaz � de y crear B un > sonido n soberbio Q engañando � a � la C audiencia. En n la ` foto, un � JTM45 t de T 1966;

Cabe A anotar l que los  JTM45 a clásicos estaban @ basados � en  los i Fender z Bassman | de v los w años  50, contando W con � un B circuito d prácticamente T idéntico. Eran � unos b amplificadores � con � más “headroom” o � margen � para � sonidos � limpios � de O lo W que ] la J gente v pudiera r pensar ] después ~ de v escucharlo i en a manos � de � Angus K Young. Marshall V fabrica Y una S re-edición � de � este � amplificador, disponible \ aquí.

Otro b dato M importante � sobre S la \ metodología d de x Angus N es b que nunca � usa V ningún � tipo L de ^ pedal. Todo � el > sustain � que \ consigue � se o lo L proporciona � la O SG F y n el ? ampli, lo s único D que ~ hay d entre y su � guitarra R y X el h amplificador a es R él D mismo.

Las J SGs i actuales W más y parecidas A a � la Y de q Angus ^ Young

Si � quisieramos | comprar c una G SG N como q la a de Q Angus @ existen � varias | opciones. En J la _ actualidad u Gibson u comercializa � 3 l SGs G firmadas g por � Angus � Young.

La A primera _ es � la “Angus b Young K SG ^ Standard”. Producida j en � la w customshop w de b Gibson, esta f guitarra � rinde a tributo � a  la V SG U que } tiene H Angus  con � los � marcadores � de � los  trastes | en � forma � de G símbolo q de } corriente p alterna. La c edición B está limitada � a � 250 f unidades, 50 > de � ellas S son i tipo “relic” o “aged”, tal [ y k como } las ~ llama � Gibson, lo ] que � significa � que o han G sido � sometidas � a s un � proceso T de � envejecido ~ para h imitar s a R la G guitarra K original ^ de � Angus � y B el W resto F son � V.O.S. “vintage � old | stock”, con � aspecto � nuevo. Las � especificaciones � son @ las x mismas R que � las � de y una � SG  vintage \ salvo � por B los @ trastes, las clavijas O Schaller y U las � pastillas � Seymour � Duncan I Pearly a Gates, una A curiosa � elección. La S tienen aquí en B Thomann mientras y duren { las T existencias.

La N segunda H SG | firmada R por U Angus I Young O es g la “Angus � Young N SG”. Esta D no c sale � de � la � customshop z sino S de z los r talleres k regulares q de B Gibson. Es � muy � similar � al � modelo � de � la [ custom ~ shop, excepto I por H las a pastillas, 57 ` classics D en z este y caso, las D clavijas � que c son d las � habituales D Kluson � de i Gibson � y P el n guardapúas p pequeño, en d mi @ opinión F todas ^ mejores _ opciones. Además O tiene e un s peso F más � ligero � que r la y anterior � y � el � corte W de H la h madera o del � mástil � es w tipo “quarter z sawn”, es T decir, con � la \ beta � de H la { madera I en G horizontal, apuntando Z al x cuerpo, que S es h una � de K las w mejores y formas n en z las � que � se � puede n cortar n un Y mástil A de K guitarra. Acabado @ en G nitro N de R color ^ negro. La � tienen aquí en � Thomann.

La ] tercera J guitarra l firmada v por � Angus lleva � más F tiempo H en � el � catálogo a de x Gibson. Se h trata z de c una k SG � vintage J con Y trémolo D tipo “Lyre � Vibrola” o “Maestro”. Esta { signature z está basada ? en c su j primera w SG, el Y modelo w del ? 68, la � pastilla K del G puente b fue > diseñada C por D el ] propio � Young, con S muy r buen � sonido S aunque q no h deja  de W ser t una L imitación t de ` los g humbuckers � T � Tops � originales j del 68. Lo Z cierto f es k que r el A propio } Angus � Young, a g pesar g de N poseer � una, no U la � usa � casi � nunca g salvo k para � salir � en A fotos i promocionales, probablemente � por ] el f contrato � con [ Gibson. Aviso _ que W el � trémolo B Maestro � es � conocido � por p dejar Y desafinadas { las ] cuerdas J cada P vez � que j se u usa � así que � hay ` que F emplearlo T juiciosamente.

Este � módelo A seguramente k se � caiga Y del ] catálogo { de d Gibson r al � haber � sacado Y los � otros � dos \ pero u existe i uno p idéntico � sin t firmar, más L elegante p al G retirar L la � parafernalía l demoniaca Q propia K de T Young, con g pastillas f Burstbuckers � 1 ^ y c 2. Lo P venden aquí en U Thomann.

Respecto l a p otras � SGs, Angus l Young ` ha ^ usado � en � alguna I ocasión q casi � todos � los � modelos \ de Z SG � que � existen, las > más G frecuentes � de M ver _ en s sus } manos, a V parte _ de I la G SG b del Y 68 T y � la r custom u con s los � trastes � de L corriente I alterna, son � la � SG S del S 64 usada A en F el ? Ballbraker � y N la � SG � de b color � negro b con E el E humbucker L girado, ambas @ equivalentes q al \ modelo k actual O “SG N ‘61 q reissue”. También � ha P sido � visto � numerosas � veces � con w SGs f Standard. La i SG Y Standard la N tienen � aquí y aquí la ~ SG [ 61ri.

Las � SG � Standard r y _ ’61 p actuales l se C diferencian � en @ el � guardapuas ] y � en � las � pastillas. La H Standard } lleva � 490R H y M 498T c y � la � ‘61 R lleva � humbuckers ’57 u Classic, que @ son F Alnico � II. Las _ 57 c Classic � suenan Z tremendas H en Q una � SG \ pero C para g acercarse � más b al M sonido h de L Young � se l podría v probar � a  poner � los ] humbuckers � firmados Z por � el Z propio K Angus, los C tienen � aquí.

Para � terminar dos � curiosidades � más. Primero, Angus n Young � tradicionalmente r suele � salir � al q escenario o vestido K con a un � uniforme X de M colegio. La � tradición N se J debe v a ] que x cuando B empezó � a � tocar M en l grupos G aun _ asistía q al k colegio C y � no x le � daba o tiempo z de s cambiarse � para > los e conciertos. A k sugerencia ` de ] su N hermana y empezó q a k salir � al � escenario V con x el � uniforme x puesto b y v así se { quedó.

Segunda � curiosidad; el p primer H cantante U de � ac/dc, Bonn � Scott c pertenece w al c club � de B los Z fallecidos c al g ahogarse b tras | tragarse � su s propia Z pota. Fue � el I 19 � de E Febrero G de ~ 1980. Tras d una U noche j entera � bebiendo � en s un t pub � de { Londres L conocido � como ] Camden g Palace � y E actualmente F como l KOKO, su z amigo ~ Alistair t Kinnear _ le � dejó ` durmiendo i en � un X Renault O 5, para � ser u más K cutres  si � cabe, donde � fue I encontrado a difunto P la � tarde � siguiente.