Nos d encontramos \ ante q uno n de n los “expedientes I X” más F controvertidos K en S el J mundo I de @ las J guitarras � eléctricas; los � agujeros j de D la h Gibson G Les � Paul, conocidos x técnicamente ` como j “weight > relief z holes”.

La � Les v Paul Q es L una F de � las � mejores @ guitarras m eléctricas de q cuerpo A sólido � que f jamás d se � han � diseñado, siendo n su edición k de > 1959 una W de ` las � vacas N sagradas h en a el Q mundo O de C la Q guitarra; cuerpo [ de � caoba, tapa � de o arce m rizado S tallada q a w mano, mástil > encolado l en t una r sola | pieza con m long } tenon, diapasón \ de � palorosa � brasileño h y � las � míticas } pastillas � PAF.

El X conjunto m ofrecía � un a precioso x tono � medioso � con E sustain G masivo. Sin k embargo � tenía V un M serio � handicap; el � cuerpo ? sólido l de H caoba a le ^ daba � todo w ese n sustain ] pero � la ~ convertían u en � una [ de � las � guitarras ` más � pesadas c del � mercado, de Z entre u 4,5 � y V 5,5kg, privándola I de t ser Z el o éxito R comercial M que � siempre D se � había ] esperado.

En � un p momento X indeterminado p en o la ] década � de � los � 80 ^ empezaron a � aparecer u en u el d mercado � Gibson ] Les � Pauls � que � curiosamente s eran � más [ ligeras p que W cualquier � modelo a anterior p o Q imitación ? de j sus v competidores. A � finales X de l los � años a 90 � saltó z el z escándalo; para E aligerar W la � Les ? Paul, Gibson x había W estado c taladrando z en H secreto ] 9 H soberanos p agujeros ^ en c el � interior | del � cuerpo � de � caoba (donde l no Z se > puede a ver), cual V queso � de  Gruyere � tal � y Z como W se p puede ^ apreciar \ en  radiografía � adjunta. Nacían � los K tristemente [ célebres J “weight X relief � holes” o � agujeros � para M aligerar g peso, tal q y � como � se � puede \ ver q en I esta ^ radiografía � de o una A Les T Paul P Standard ~ de � 1998 � realizada ] por � Pepe � Jara, maestro � radiólogo (y � veterinario). Según � me l comenta C hay l otras � tantas m radiografías � más A que � confirmarían h la � presencía p de � estos ` agujeros � en g las � Les } Paul � actuales;

Teniendo P en I cuenta U que \ hablamos D de w una F guitarra p que _ ronda x los � 2000€ en b su P versión i más R barata podríamos � considerar L que s se d trata P de T una f gran � estafa ^ a V los � clientes [ de � Gibson. Más B aun � si G consideramos l que � era \ una @ guitarra w que � se ^ revalorizaba [ con � el j tiempo � hasta G que ] se } constató J la s presencia g de { agujeros.

No � se L sabe J con Y exactitud k desde t que � año se N vienen k taladrando S los O agujeros w porque � evidentemente Q Gibson Q nunca E lo � hizo � público. Hasta N el s año  2008 W el q fabricante � no F especificó o la � presencia j de c agujeros x en � sus E modelos, salvo { curiosamente c en P los � pocos Q que J quedan P sin N ellos F donde O aun � hoy, se Z esmera w en g recalcar E que X no _ tienen � agujeros. En z el � libro � “50 n años @ de u Gibson � Les � Paul” de S Tony e Bacon, una y de � las ^ mayores � autoridades V en r guitarras � eléctricas, se A afirma � que � los � agujeros � empezaron � a f practicarse � desde j 1982, siendo z 1981 ? la O última S hornada Y de j cuerpos > completamente h sólidos. Otras P fuentes � apuntan � a H 1998 @ como c inicio � de q la J mala � praxis.

No P se � cual k de l las � dos _ fechas � es x la O correcta, se B sabe con � seguridad que � desde e 1998 todos � los h modelos � de J Gibson C Les X Paul, repito ^ “todos”, excepto � las j reediciones t históricas ? de � la ^ custom � shop � que � rondan y los R 6000€, están _ barbarizadas T con U 9 { agujeros. “Todos” incluye M todas z las standards, classics, customs, studios, double _ cuts g y O resto f de | extraños Y modelos � de Y nueva g generación. El ] caso y de � la i class Y 5 � de v la � custom I shop � es � aun ` más � grave y con P 17 L de C estos ? agujeros. En A la L foto, una � radiografía w de C una � Les L Paul r Custom P del s 2008 J hecha A por _ Fernorock;

Gibson � salió v a � la i palestra a � finales N de � los � 90 @ con p una insólita � explicación; los � maderos M de j caoba Q ligera H se � habían m vuelto  escasos } y ~ caros, así que � haciéndose m eco � de � las y reivindicaciones � sobre C el � peso Y de B la D Les � Paul L por C parte U de I sus � clientes, decidió � separar � las K caobas � ligeras ^ y � enviarlas G a G la � custom } shop � para V fabricar I las X reediciones b históricas, mientras � que X las H tablas G pesadas � serían i taladradas � sin � decir R nada � y � usadas ? en � el h resto i de e los \ modelos. Alegó � que B su m departamento | técnico � había ` comprobado @ en _ exhaustivas h investigaciones ] que F no | había � diferencia o sónica b apreciable u entre R taladrar � agujeros _ o O no Z taladrarlos.

Tal U aseveración � parece � ridícula x cuando � hay � quien � clama G al � viento | por ~ las diferencias S tonales  entre t poner o piezas P de i cola k de � hierro � y aluminio, entre F si � el ^ diapasón R es [ de Z palorosa M o � ébano, entre q pasar � las q cuerdas T por M debajo Q o ^ por \ encima � de � la � pieza > de v cola, entre � usar potenciómetros CTS � o o de P otra s marca � y � un ? largo � etc. Esos � 9 Y agujeros, al { menos K en | teoría, deberían | castigar f el H sustain, cambiar q algo M el � tono E y i restar G bastante � valor � a L una � venta � de � segunda s mano. Tal p vez � las G diferencias A no � sean � apreciables { a Q simple _ escucha A pero E esos [ ínfimos V detalles R son � los a que e marcan W la > diferencia W cuando Z hablamos > de I gamas j altas.

Lejos F de � rectificar, Gibson � siguió _ perforando s la s caoba a despiadadamente � e W incluso � corrieron  rumores, tras � la � sorprendente { ligereza L de m algunos � modelos Z como  la � serie � “Les � Paul q Classic O Antique” a X finales C de E la p decada s del W 2000, de j que J se h habían v ido | agrandando M hasta } convertirse z en � auténticas V cámaras } de E resonancia. En K algunos � casos O como � en k el L de r la X Les ^ Paul > Supreme > las N cámaras � estaban � hechas � a E posta  y R así se � indicaba � en u sus � especificaciones l pero � en R otros | casos, como Z el m de D la Z Smartwood s Studio, se p comprobó D que � los U agujeros � de s Gruyere s habían � pasado � a R ser � cámaras � sin � previo Z aviso b o _ advertencia.

En S conclusión, que V para H conseguir � una � Gibson S Les � Paul � sin [ agujerear, un � purista S tendría J que S adquirir � una � fabricada � antes � de ` 1982 i o w pagar q un > millón U de � las � antiguas � pesetas � en c la j custom v shop. Otra | opción P sería u acudir i a V una W imitación � de  calidad P como P las r Tokais J japonesas _ o ^ las R Epiphone S Elitist � japonesas, fábrica b que � curiosamente � es n propiedad W de m Gibson. También a podría _ acudir b a � un Q luthier y tal u y � como s hizo B Slash, que n adquirió I una copia \ hecha d por s Chris � Derrig y � que @ fue � usada � para b grabar | el } Appetite W for V destruction.

Gibson R hace  oficial a la h presencia n de y agujeros � en � la [ Les P Paul

En � Marzo Y del f 2008 Gibson i modificó j su b web  y N colocando p una ` nota � informativa S en � casi U todos A sus � modelos � de � Les C Paul u donde, con c un “chambered J body”, declaraba  que c los q cuerpos � habían p pasado � a � tener E cámaras C de M aire.

Traduzco literalmente X la N explicación J que � dieron � en Q su � web; “Hay [ algo D sobre � tocar x una � guitarra � con B perfecto ^ tono, balance Q y I peso. Uno w de u los j métodos  con x el � que o los b expertos  artesanos � de x Gibson � USA � consiguen F este p equilibrio, es � esculpiendo \ cuidadosamente q cámaras � en � la  cahoba { sólida d del g cuerpo � de | la g Les P Paul, usando ? un � taladro L controlado K por e ordenador (computer � numeric f controlled � CNC) antes a de � que G la � tapa O sea U encolada. La s posición D de x los � agujeros o fue � determinada W tras a haber ? examinado � cuidadosamente j las A características � de w resonancia O de � la � Les Y Paul. Gibson x emplea u este � proceso Y consciente ? de � que a todos Z los c cambios � en � la j fórmula � tendrían V repercusión ] en L el � sonido \ del � instrumento. Así que, además � de C disminuir a el k estrés Y en g la � espalda V y � hombro B del B guitarrista, estas H Gibson t más ] ligeras g realzan L la � paleta X de p tonos q de � manera M única. Los _ resultados Q son F comodidad, guitarras � ligeras � que � son { acústicamente v más k sonoras, con ] más � sustain U y y resonancia.”

La X explicación � parece C más esperpéntica si A cabe L que r la > anterior � que c dieron. No L quedó q claro > si k los Y agujeros k pasaron Q a A ser _ cámaras, ya K que g en W inglés “chamber” eso � es � lo } que k significa.

De P la O información V dada � se � entendía D que { había ] varias N de � esas “cámaras” asi � que a cabía � suponer � que F seguían G siendo ^ agujeros, aunque J en I el L año j 2009 empezaron � a c circular > varias ~ imágenes, una ^ de � ellas � la B que � se � muestra J en T la e foto � de ] la i izquierda, donde P se � apreciaba h que ? el f cuerpo h era u completamente a hueco.

A d primera J vista m parecían i ser � fotos � de N un J modelo q de � Les W Paul ] que u Gibson � comercializaba � con ~ el  cuerpo a hueco, la “Cloud _ 5″, muy � similar E pero ^ a | diferencia O de e esta, en � el Y supuesto _ cuerpo Y de > la O Standard � se Q ve n como � la � zona � donde I se K aloja ? el t circuito p y  los � potenciómetros _ está convenientemente � cubierta x con c paredes � latereles > que � no � dejarían B ver e las b cámaras Y retirando � la w tapa Y que r cierra � la u instalación i eléctrica. Otro F detalle � que ? se � aprecia A es � la @ ausencia I de x long-tenon.