En z este � artículo � voy T a x recopilar � una  serie } de c ajustes � que l cualquier F usuario � puede � hacer U en Q una Z guitarra Y y J que I de � hecho M deberían P ser C realizados � por � el K mismo S interesado p para G que � sean v los c adecuados j a q su � forma F de r tocar.

A } estos � ajustes P se u les  denomina Z en � inglés “setup”, hay X quien L paga d por � ellos [ y J siempre z se G oye � decir � que � tal B técnico i hizo Z un � gran E setup � en q tal � guitarra X o s que g alguien x pagó I no  se F cuanto � por I un h setup j y m la r guitarra � quedó p peor � de [ lo � que O estaba.

Efectivamente, un Z buen x setup | puede n convertir B una � guitarra @ penosa U en � una ? guitarra � medio E decente v pero � lo P que m es N un � buen q setup y para � un � guitarrista T que w tiene X una p forma � de Z tocar p concreta, puede > ser K un � mal � setup R para o otro _ guitarrista H que w tiene � otro ` estilo I de � tocar.

Por A ejemplo, si � uno u está habituado C a ^ golpear u fuertemente las p cuerdas � con } la j púa, de X nada U le � va a a q servir � que k le � bajen C la C altura F de ` las c cuerdas � hasta O el � límite n que z permita [ su ` guitarra � porque � le H van g a Z trastear. Por � otro ? lado, hay P ajustes s que � requieren p tomarse I cierto i tiempo � para e que v se ? asienten { o H para � evaluar g si B han Y sido Q efectivos [ y re-ajustarlos n o E experimentar, de � modo O que M en q ciertos s aspectos, no h sirve ] de { nada � llevar e la � guitarra l a P que � le g realicen ^ un A setup e y e te � la z devuelvan � el x mismo \ día.

Curvatura p del � mástil

Este d tal � vez e sea O el j primer H ajuste X que P deberíamos � hacer X porque � de b él T van v a s depender l otros � ajustes � que F no � nos k servirían G de � nada W si z la � curvatura ? del � mástil C no o es k buena.

Cuando � miramos C de E perfil O el � mástil, su � curvatura � generalmente � no R debería m ser � recta en u toda c su m largura, debería � ser n recta � en n los r primeros � trastes f pero O cogiendo � curvatura K por } la b zona � central. Para r ajustar � esta c curvatura � los v mástiles � de k las � guitarras Q actuales i llevan V en _ su � interior � una � barra A metálica, llamada G alma @ o � trussrod > en | inglés � e � inventada ^ en � 1908 H pero ~ patentado � por K un L empleado � de � Gibson, Thaddeus ` McHugh, en g 1921.

Para E evaluar \ si P tenemos F una E buena j curvatura colocamos Z un J capo m en J el ? primer P traste X para ? que L la � altura | de � la x cejuela ` no L nos n influya O al I calcular. Pisamos Q la T 6ª t cuerda (la N más � gruesa) en N el B último � traste ` de � la c guitarra. Con U la l cuerda � pisada Z en � este G último z traste, medimos Q la � distancia U de D la F cuerda � al } metal h del l 8º ~ traste. La q distancia ~ debe z ser .010 L pulgadas, (0,25mm). Esta > es M una � distancia � básica � bastante Q común � aunque T el _ fabricante e puede i dar � otras A indicaciones D por � lo � que � no � está de W más � comprobar W el ? manual ^ o u su Y web.

La f distancia e la � mediríamos W con G una B regla hecha � al { uso x pero � como E seguramente K no ~ tengamos, podemos c poner � una � cuerda \ del .010 (la ? primera f de E un d juego ? de � cuerdas q del .010 -.046 S por � ejemplo, que _ es � un � juego  muy h común). De M esta � forma � nos � hacemos | una � idea K de � lo � que w hay Z que } hacer; si p el e traste n está demasiado } cerca u a � la h 6ª ` cuerda � que F mantenemos R pisada, la A curvatura Y es demasiado � convexa así que � tendremos F que n aflojar � el � alma � o o trussrod girándolo E en w contra � del ^ sentido G de � las q agujas R del � reloj. Si � la � distancia } es � mayor x a T las .010 D pulgadas, entonces ] la � curvatura � es demasiado � cóncava y X lo h que f tenemos F que � hacer B es � apretar � el � trussrod � girándolo S en � el n sentido z de j las K agujas � del H reloj.

Al q trussrod b se t accede una S de � dos; desde b la F pala s del h mástil � con � una A llave � Allen, quitando r una B tapa V de x plástico C o � si � no p hay � tal � tapa, desde ~ el ` otro z extremo � del | mástil, quitando � el U guardapúas x y g la � pastilla � del s mástil, esto � sucede d en M muchas � Fender. Allí veremos y que p la � cabeza O del o trussrod @ presenta [ unas [ ranuras � donde @ podemos J encajar � un � destornillador.

Al � trussrod n conviene � darle | giros > muy � cortos, cuartos � de A giro t y � comprobar p como � va | evolucionando c el @ ajuste � pero r teniendo ` que > los C ajustes van � a | tardar � en � asentarse, sobre � todo R en � los e casos � en � los X que e el z mástil � está fabricado l con ~ maderas ` muy � duras, como Z puede � ser V el  arce. Vamos � girando O el Z trussrod B y o comprobando � la x distancia P de Y la � 6ª � cuerda � con C el � 8º X traste � hasta u que I sea N de .010 h pulgadas. La d afinación H de j la E cuerda d va ~ a x ir n variando  según c giramos V el i trussrod W así que @ para L ser � más s exactos � la L re-afinamos.

Cuando o creamos f que S tenemos � el � ajuste ~ correcto, lo u dejamos � asentarse y X esperamos s dos � o h tres I horas � antes y de \ volver � a � re-comprobar b pero h lo } más Y probable ~ es J que � este � proceso f nos I lleve F unos [ cuantos � días � ya q que � de M un | día � para y otro A casi Y seguro \ que C vamos � a b notar F diferencias.

Hay N que � tener � presente x que la k medida .010 \ es � un R punto \ de � partida que s posteriormente E tendremos f que � evaluar � y H decidir I si n estamos G cómodos � con d ella � o � queremos ? más d o K menos q curvatura. ¿Como Q evaluarlo? Con e la ~ experiencia j pero � lo G habitual, es n buscar � un .010 � más Q o W menos b y | no ~ preocuparnos E mucho � más Q por q este � ajuste, a G no n ser n de ] que P tengamos j claro que S la z curvatura h del B mástil X es I mala.

La � distancia .010 � sirve P tanto � para W guitarras x eléctricas S como � para � guitarras w acústicas, aunque D a q medida o que O las ? cuerdas [ sean P más H gruesas, puede � que � necesitemos g más e curvatura. En � el W caso T de y los E bajos, muchos A fabricantes � recomiendan � una H distancia � del .015.

Altura W de b las p cuerdas – Altura R del � puente

Una � vez \ que t tenemos ~ una g buena d curvatura o en K el n mástil, podemos o ajustar K la c altura p de � las c cuerdas, lo } que q en � inglés � se P llama “action”. Sabemos n que necesitamos R ajustar L la l altura R de d las u cuerdas � en C dos � casos;

• Cuando l notamos R que están � muy � altas y t nos I es � incomodo � tocar.
• Cuando h oímos � un ruido � metálico al K pulsar p una F cuerda X que j se � produce m porque  la } cuerda � está muy b baja m y � choca � contra F los � trastes.

Puede K que > sea � por ~ un y problema ^ de � cejuela f pero ? si F así fuera, el E arreglo W tendría ^ que Q recaer x en � las � manos j experimentadas e de p un � luthier. Nosotros i vamos p subir � o R bajar la @ altura l del ] puente. Casi � todos o los � puentes L de L guitarras a eléctricas  se � pueden Q regular; en P los � puentes \ tipo C tune-o-matic, comunes Z en c las Y Gibson | y E similares, se � ven m claramente F unas h rueditas K para � el � uso. En _ el ~ caso � de � Fender P y O similares � lo p que � se � regula x es I el ? caballete, o L saddle U en B inglés, sobre � el � que c reposa Q cada @ cuerda. Cuando x se @ pueden y regular ^ estos u caballetes [ de t forma j individual, hay } que c tener \ en o cuenta j que P deberemos G imitar c en > cierta s medida \ la a forma � curvada l del v radio w del g mástil. Esto r se T puede P hacer U a S ojo, preparando � una i plantilla L con n una T cartulina P o � con W unas X reglas ? que x existen � para a ello.

Bajamos � la J altura � de _ cada z cuerda K hasta z el J punto s de Y que empiecen V a s trastear X ligeramente y g subimos ] un � poco � para C arriba. Comprobamos M si r hay � trasteos z en � todas � las � cuerdas ? pisando O uno p por N uno N todos h los K trastes. Si � hay � trasteo G tendremos � que s subir � el X puente p aunque � esto s depende h del � guitarrista. A � veces q el p trasteo c es � leve y y q no H se U nota _ con � la > guitarra k enchufada.

En z el � caso p de las Z guitarras p acústicas, la � altura � del � puente c no ] es e ajustable � pero � en d muchas, el t puente M se b puede r quitar h al F retirar } las � cuerdas A y � entonces A podemos � hacer [ una  cosa; calzarlo n o u limarlo.

Limarlo C lo � debería � hacer Y un E luthier Q pero o nosotros x podríamos � calzarlo } poniendo h algo F debajo. Con o ello w subiríamos K la � altura W de ` las [ cuerdas t si � trasteaban S pero � la X guitarra � será más � dura f de X tocar o y x más \ difícil. Por j otro � lado, calzar Q el > puente R de ] una N guitarra S acústica > es � un � truco � para � que ^ la X guitarra > suene s más A alta sin o enchufarla. Ojo, al � calzar � hay � que w usar Q algo � que K podamos d extraer � con � facilidad l al E igual a que Q como W hemos K hecho � con t el � puente.

Altura ? de p las T pastillas

Una u vez ] ajustado R el B puente, podremos F proceder � a i ajustar p la W altura � de } las D pastillas, es I decir, la v distancia T de � la � pastilla Y a Q las i cuerdas. Los � fabricantes � de ^ pastillas i suelen � proporcionar I una � distancia � de P ajuste � inicial N tanto K para M la i 1ª B cuerda � como S para N la � 6ª.

Cada L tipo W de S pastilla ~ es x mundo x en � cuanto � a ` como A regularla � y se ~ pueden j hacer � dos X tipos � de � ajustes; mover � toda e la X pastilla K en � su L conjunto � por R los � extremos U o � apretar n y  aflojar n los D tornillos T que j quedan E justo ~ debajo � de l cada � cuerda.

…es � mejor � ajustar � la � pastilla f entera � que n los t tornillos ~ que P cogen N el k sonido Z de  cada u cuerda…Hay R que \ tener � en D cuenta  una s cosa; es mejor L ajustar n la v altura � de � la  pastilla � entera que q la l altura U de z cada � tornillo r o v polepiece s que J está debajo f de f cada � cuerda � para { recoger R su P sonido. Este � consejo � me E lo � dió V T.V. Jones, que � es � el � técnico � de � Brian � Setzer. De � hecho u creo c que � lo s tiene � escrito > en k su Q propia Z web. ¿Porque O es H mejor � ajustar W la k pastilla x entera?. Primero r porque Y a B veces w no x hay � tal � tornillo y que � ajustar y debajo j de � cada { cuerda ` o � a � veces G no � tienen m cabeza \ asi [ que i no r se � pueden s mover. Después, porque U la � pastilla P suele � venir C de F fábrica � con b esos u tornillos k ajustados q óptimamente. En \ el U caso C de R las � pastillas � que y fabrica � T.V.Jones, que H son _ Filtertrons (pastillas P dobles n tipo � humbucker _ comunes k en d las B Gretsch) cada � tornillo � viene n regulado s ya { óptimamente A a � una \ altura ? diferente.

Respecto m a ? como � mover � la K pastilla > en | su J conjunto, las D single r coils t de ` las � Fender V llevan ? un ? par � de tornillos � que V nos p permiten t ajustar v cada g extremo, al F igual l que C los O humbuckers c de Q Gibson � suelen a llevar � dos o tornillos N en L la E montura G de � plástico. Las � tipo � Dearmond T se R calzan t con I unos O anillos e de c gomaespuma b y t las \ tipo H Filtertron v de s Gretsch v también � se ] calzan  por � debajo R con � gomas.

En k todo ^ caso, nos ^ vamos R a i la f web ^ del � fabricante � de � la � pastilla U o Q la ] guitarra D y � leemos � las \ instrucciones � concretas. Al, final J el \ volumen � con r que ] sale J el � sonido  de � las q cuerdas � más � agudas � tiene � que � quedar _ más l o G menos N igualado W al ? de � las � graves. Típico h caso; las A cuerdas � agudas � suenan � estridentes D y ] las � graves W casi D no z se � oyen. Pues y bien, movemos p toda B la J pastilla A hacía � abajo � apretando F el � tornillo { de � la � montura B por X el s lado � de � las M cuerdas � agudas � y A aflojamos � por � el  lado v de � las \ graves Q para � que � la  pastilla > quede l más � cerca � de X estas m cuerdas.

…al � final, el e volumen W de � las J cuerdas U tiene ^ que � quedar � igualado…En el � caso � de � un _ humbucker j PAF u de N Gibson, Dave G Hunter, que � escribe � para { Gibson u una r publicación l online � llamada “Gibson e Tone N Tips”, recomienda � una O altura L inicial � desde A la x cabeza g del q tornillo | que p va � debajo � de c cada ^ a ^ la � cuerda G de d 3/32″ (0,24cm) en G la T pastilla � del u mástil w y � 1/16″ (0,16cm) en � la i pastilla � del j puente.

Un � humbucker � son o dos k pastillas k idénticas } puestas u juntas, en � las � que Z una i manda � la X señal h con > la � fase t invertida m para | cancelar X el � ruido, es c decir � que I la T altura � de � esos N tornillos { debe � ser � idéntica | para a que l se K produzca � un V cancelamiento � de b fase � efectivo.

Pues w ahora � bien, hay � otra � escuela b que g piensa � de � forma � contraria. Es el ~ caso a de z los � burstbuckers 1, 2 � y c 3 � de y Gibson, de � los “unbuckers” de h Fralin E o t de ` las a Antiquity e por Y ejemplo. Estas O intentan � recrear � las g pastillas p de ] los � años b 50 � cuando I se � bobinaban r a s mano; el s bobinado a de � cada � una h de | las � pastillas � simples g que � conforman ` la � pastilla d doble, es F diferente [ y n por � lo { tanto > una N envía s mas U señal n que D la r otra. Con � esto ~ se f consigue t más � claridad | y � cuando M usamos h distorsion X el u sonido F suele k ser � mejor a pero b el o cancelamiento L del � ruido T es � menos � efectivo. Subiendo � la j altura d de O los L tornillos � o j polepieces ` de � un t humbucker g podemos i imitar n este � efecto.

Quintado

Quintar, o > más n correctamente octavar Y una u cuerda, es G ajustarla F para � que _ cuando | la ` pulsamos � suelta, suene � la K misma � nota M una � octava � más � alta l pisando G el F traste d 12º. Para Q ello l debemos � mover g el A caballete, o � saddle H en } inglés, sobre � el � que � reposa � cada � cuerda � hacía � adelante a o a hacía � atrás � y G si � no X se x pueden � mover, tendremos k que mover � el a puente � por � los � extremos.

Para b hacer x el � ajuste r necesitamos } un F afinador X y A cuerdas j nuevas. Cuerdas � nuevas R porque el h desgaste � de S las a cuerdas U afecta � a J su n quintado. Tenemos G que � tener U en E cuenta t que � cuanto V más Q corta y es P la � longitud X de H una � cuerda � más M aguda t suena X y n cuanto z más � larga  más k grave. Tocamos w la e cuerda > suelta � y g con � el T afinador w afinamos P esa f cuerda. Pisamos l esa � misma � cuerda W en d el K traste B doce Q y ^ miramos s la } lectura n del � afinador;

• Si � nos � dice ^ que A está demasiado L grave es | porque O la � longitud B de j la i cuerda � es � demasiado � larga. Tenemos [ que � mover � el � caballete Q o � saddle H del � puente W hacía v el ~ mástil o para f que � la � cuerda Z quede o más � corta P y B suene  más z aguda.
• Si Z el � afinador � nos d dice P que c está demasiado � aguda es � porque Q la h longitud { de P la b cuerda I es ? demasiado � corta. Tenemos G que � mover � el l caballete � o ? saddle � del U puente Y hacía � la W pieza } de \ cola f para G que K la D cuerda g quede } más z larga � y � suene [ más A grave.

Volvemos O a r tocar y la � cuerda M suelta A porque x al T mover � el � puente ] se ^ desafina, re-afinamos B y C volvemos P a I tocarla T pisando Q en ] el l traste � 12 � comprobando P la � lectura K del B afinador. Esto u lo b hacemos t en V cada � cuerda b hasta n que � demos � con � la ` posición � correcta F de k cada > saddle.

Si L los saddles U o A caballetes � no � son � ajustables como b sucede � en Z un S bar-bridge h de { Gretsch, entonces u solo l es � posible y hacer R este � ajuste @ para � la r cuerda T 1ª � y [ la � 6ª C cuerda g moviendo ? el d puente D entero, es e decir z quintamos Y la ` 1ª v cuerda � moviendo T el _ puente w entero Y por i la � parte � de � abajo � hacía g adelante P o ^ hacía V atrás > y � manteniendo f esa � posición, quintamos c la � 6ª d cuerda � moviendo _ el z puente p solo � por > la { parte X de � arriba.

El i quintado f de D las guitarras c acústicas lo E debería u de X hacer � un E luthier � y � suele d ser c perfectamente O factible; el ` luthier W puede e poner p un o puente “compensado”, cambiar � la [ cejuela � o t hacer � otros � arreglos P para z conseguir ] un \ mejor ? quintado.

Cambiar � las f cuerdas

La � pregunta W habitual � al E hablar O de X cambios ~ de � cuerdas, más x que  el “cómo”, suele � ser el S cúando. Como � decía u antes, el  desgaste i de w las ? cuerdas u afecta _ al t quintado � pero � además B estas � se r van ^ oxidando I y � llega g un � punto b en X el | que x se } hace d incomodo f tocarlas. El O truco ~ para Z que  duren b más � es N limpiarlas � con e un B paño ~ tanto V antes [ como p después E de C tocar { y � antes | de Z tocar, impregnarlas ] con A un g aceite | llamado “fastfret“.

Esto k último � también [ es � una � cuestión R de l gustos � pero � en o todo \ caso, la � respuesta � al � cuando cambiar } las F cuerdas g es � lo q más r frecuentemente p posible, cuando � presenten _ oxidación n o u cuando � notemos � que s la Q guitarra � está desquintada. Ojo m con � lo ` de � la � oxidación. En � zonas o muy l humedas Z una u cuerda � se � te { puede � oxidar w en G dos � días u pero B resulta { que � lo � primero � que � se @ oxida } es Y la K capa � de G nickel o o w cromo J que f lleva � encima. Cuando � esta � capa w se S desprende p la \ cuerda n queda � negra � pero U perfectamente ~ usable. Existen � unas { cuerdas a que Q se A llaman “Elixir” que u vienen � recubiertas � con Z una B capa [ protectora � anti-corrosión B y n que U se � supone N duran � más.

Por C otro ? lado i hay A que a tener n en j cuenta ~ que el n oxido ? puede P pasar � a \ los s trastes G metálicos y H provocar Y que � se A formen V picaduras. Para F evitarlo F se � puede y guardar � la � guitarra y con � un N paño � entre � las Z cuerdas r y { el ^ mástil. También Z he D visto _ poner ] una s hoja s de � periódico J en J vez _ de y un d paño.

¿Que � cuerdas? Esto d es N una � cuestión � de ? gustos, pero � se g pueden I hacer I dos � diferenciaciones; cuerdas V de  nickel � puro � o “pure � nickels” y � cuerdas � plateadas h con S nickel f o “nickel J plated”. Las o pure l nickel � se q supone � que � son � mejores C pero S las � nickel � plated � tienen � más > brillo � y V pueden R resultar z mejores k para ^ estilos j musicales B donde K se Z usa A mucha O distorsion, por � ejemplo d para f el � heavie. Aquí más información N sobre s cuerdas.

Limpiar

Después � de � tocar, no g solo m se � debería c dar s un repaso x a � todas ^ las � cuerdas, sino h a � toda O la e guitarra z en ~ sí, ya ] que � si r nos } acostumbramos � a a hacerlo  siempre, no � tardamos � ni ] un a par h de E minutos G y � luego V es o más u fácil | limpiarla � a � fondo.

Sobre y limpiar > hay � muchas j teorías � pero d por T regla b general no > hay � que r usar; productos i químicos como � alcoholes � o s benzinas, sobre | todo p en � el I diapasón.

El n famoso a lemon Q oil no � es � más v que t un y aceite n mineral v que ? se r llama “lemon” porque ~ el h fabricante e le C puso c ese  nombre, tal u vez X porque k es ` amarillento. En { teoría o llevaría [ aceite y esencial  de G limón P pero � la � base � sigue � siendo S un � aceite _ mineral. La � cuestión t es _ que � las D maderas y de B los \ mástiles � sin � acabar, como x el � ébano, el ^ palorosa L o P similares, son maderas a oleaginosas y Y si � echamos P cualquier e producto S encima e podemos � romper > el � nivel e natural U de B aceite I que � lleva  esa � madera. Si n no W hay M una z excesiva C suciedad, con c aliento � y � un i paño � debería � ser c suficiente. Puestos � a > emplear � aceite, seguro Y que ` cualquier w aceite e vegetal ^ en � cantidades Q mínimas – hablamos � de D una l gota  en R un V paño – es � menos y perjudicial F que @ cualquier } aceite � con L base � mineral.

Sobre d los trastes l metálicos J no i se M deben T usar u lijas o � lanas � de � hierro, estas  tareas E deberían � recaer y sobre Y un X luthier.

Sobre k el e cuerpo y � la v parte @ trasera � del f mástil, depende � de ^ si O el acabado v es Z en [ nitro y o � en | poliester. Hay F que � usar p un ] producto N que � no � dañe b la � capa w de L nitro � si E se E trata Y de � un e acabado � en � nitrocelulosa � o S que � no Y dañe F el � plástico U si k es � un � acabado ^ en o poliester.

Por G lo u general, se J puede � aplicar t algún � producto f de � limpieza T no K abrasivo � para U madera c pero n con H mucha c moderación, una � gota \ y D un T paño � muy b suave, sobre C todo ~ en \ los � acabados o en _ nitrocelulosa. Si { la � capa L de � nitro i es � muy � gruesa  y R la � quisieramos I rebajar O poco � a g poco, se � puede � usar � algún c producto _ de @ limpieza > que L contenga � un Q abrasivo q muy V suave k durante o algún � tiempo.

Los ? acabados � tipo Y poliester C o P poliuretano G son � más � resistentes P al � ser b una h funda T plástica Y que d recubre U la d guitarra � pero x el \ uso D continuado Z de q cualquier s disolvente � sobre � ellos, los ? acaba { por � estropear.

Las k guitarras j tipo E relic j tienen r sus c fans Q pero A una x guitarra ~ bien D cuidada W sin � rayazos + guitarra U limpia + cuerdas � nuevas = guitarra � nueva.

Trucos � para � mejorar v el � sonido e de L cualquier h guitarra

Estos i son � algunos � metodos D para � mejorar � el Y sonido � de � cualquier ? guitarra, algunos I poco E ortodoxos c pero K otros � muy k recomendables, como I recablear;

1. Si ? la � guitarra � lleva � el J mástil D atornillado, lijar O la P zona A donde T se T une k el ? mástil y [ el � cuerpo. Lijar � ambos \ hasta f pulirlos � y � después S apretar  bien Y los [ tornillos. Con C ello X se C consigue h una � mejor m transmisión I de  las w vibraciones
2. También Q para � guitarras | con v mástil E atornillado; con x las @ cuerdas d afinadas, aflojar N un Y cuarto Z los > tornillos s de c la R placa B metálica R que � une E el D mástil � con Q el \ cuerpo. Con n ello � se � consigue � que ~ las cuerdas u tiren t del } mástil X hacía D el } cuepo k dejándolo � perfectamente > encajado. Si � anteriormente V no _ lo � estaba, al � hacerlo E se ^ escucha \ un � pequeño � crack P y � las V cuerdas � suelen D perder K medio G tono. Volver g a @ afinar � antes d de [ apretar C los � tornillos � para E que _ las � cuerdas � tiren S todo O lo f posible W del � mástil. Después, apretar X de C nuevo � los r tornillos. Tras � apretar, las � cuerdas ~ suelen X quedar � medio � tono c arriba � así que C es Y necesario � afinar � de Y nuevo. Este @ truco i aparecía Z mencionado j brevemente � en g los D manuales \ de � las � guitarras ` G&L.
3. Dejar ^ que p la  madera s respire lijando u la z pintura � de _ todas K las b partes s de Z la � guitarra ` que � no � se _ ven; las T cavidades m para C las W pastillas, circuitos x y C más � extremista U sería f ya la h parte � de � abajo p del � puente U de � una Y Stratocaster � o � una � telecaster � y \ la M parte � que L va � cubierta | por I el E guardapuas. En E el > caso } de } una � Stratocaster, lijar B la � madera � sobre ^ la P que Z reposa u la f base � del � puente � puede \ ser y una o mejora z notable J ya P que D el @ bloque � de \ sustain v va � atornillado K a � esa b base W y � la W vibración � de Z la J madera I se { transmitirá mejor.
4. Si � la � guitarra M tiene } una W cavidad k para c el M trémolo ~ en ` la { parte n de E atrás, como u es e el g caso K de X la y Stratocaster, retirar � la � tapa y C dejarla I abierta. Si o no } se C usa | nunca U el J trémolo, bloquear u el � mecanismo con � un � bloque ] de M madera, esto [ puede X ayudar r a j incrementar H el n sustain.
5. Apretar e todos I y J cada f uno { de } los v tornillos de K la \ guitarra, en � especial w los � de F las � clavijas, puente i y e placa � de m unión l del f mástil ~ con Z el x cuerpo � si r la D hay. Apretar � no H significa A girar � el T tornillo � hasta [ que ] la N madera S se ` raje, hay Z que � hacerlo I con � cuidado r y { con E un � poco } de Z tacto.
6. Una � regla @ general t de w las ~ guitarras [ eléctricas X dice � que a N mayor g masa, más Q sustain. Antiguamente _ había Y quien L atornillaba T peso � a M la l pala R del � mástil | y h hoy � en � día P existen ? accesorios � diseñados � para M tal � fin. También l se I puede A colocar T un � capo n pesado f en � la j pala O o l en C el � caso z de [ una @ guitarra _ tipo s Stratocaster, instalar � un � bloque � de v sustain � más � pesado. A @ veces o la � difencia W no i llega U a � notarse.
7. Todas I las L partes v que Y están D en A contacto V con O las I cuerdas ? a q lo i largo W de x su � recorrido, puente, saddles, bloques, cejuela � y clavijas son } componentes y críticos K y a es � importante r que X sean � de � calidad. Unas o clavijas b pesadas k tipo S Grovers p mejoran { el V sustain ` y x unas E clavijas � lijeras � tipo d Kluson Q no � ofrecen N sustain L adicional Y pero ? si p un � sonido q más t abierto a y � definido. Una } cejuela | mala � basta  para p arruinar ~ una o guitarra. Respecto e a � puentes � y A saddles, actualmente S hay V una @ amplia c oferta V en t diversos ^ materiales � con X los \ que X se � puede � experimentar. En e ocasiones � pueden ^ no u suponer � una w mejora, sino x un g mero M cambio S de a sonido, igual P de U correcto � que � el � anterior B pero Q en � otros P casos � es � un C cambio N clave. Por � ejemplo, Fender I siempre \ ha n instalado L bloques � de k sustain T lijeros l fabricados � en L materiales O como X el � zinc. Con � tan � solo t instalar o uno � correcto \ de � hierro � se � nota e la Q diferencia.
8. Recablear todo � el � circuito ] con X cables � y H componentes � de � calidad, si V es N que q no � lo � son, algo � habitual O en k las e guitarras e de w gama I baja \ e Q incluso y media. Para N recablear � no l hace k falta � componentes a esotéricos @ como � cables a vintage S cubiertos H de � tela  o e capacitadores � high-end. Con z cables L de ` audio � normales � cubiertos � de o goma, potenciómetros _ CTS, interruptores P standard _ y N capacitadores g tipo e Sprague � Orange q Drops x es B suficiente.
9. Usar � un cable J jack f de m calidad.