He de decir que en un principio no tenía pensado modificar esta guitarra ya que tal y como venía de serie estaba bastante lograda y a veces da miedo estropear la receta.
La Tokai LS-85f del 2006, es un intento de réplica, con más o menos acierto, de una Les Paul del 59, como toda la serie “Love Rock” a la que pertenece. Las “Love Rock” se fabrican en la factoría Tokai Gakki de Japón y su gama alta tienen fama, junto a las Navigator de ESP, de ser una de las mejores réplicas de las 59 originales, mejores que las que salen de la custom shop de Gibson y otros competidores. Esta es una afirmación que siempre ha sido polémica y no voy a entrar en ella ya que la Tokai LS-85f que nos atañe pertenece a la gama media.
La Tokai LS-85f es una gran guitarra aunque con ciertas peculiaridades. Hay quien piensa que comprando una de estas réplicas japonesas, se está comprando una 59 por cuatro gordas o el equivalente a una Gibson y esto no es así, sobre todo desde que las Tokais dejaron de ser baratas. La Tokai LS-85f , como decía antes, es un intento de réplica de una 59 pero con sus peculiaridades; para empezar no tiene el famoso long-tenon. La madera del cuerpo es caoba africana en vez de caoba de Honduras y la guitarra en su conjunto pesa como un muerto. Eso sí, no le han taladrado ningún agujero para aligerarla y es una ventaja de cara al sonido final.
La tapa es de arce pero para abaratar su coste, le han pegado una lámina fina, del grosor de un folio, de madera con veta flameada (de ahí la f al lado del 85, “flamed”). Como los lectores habituales sabrán, el precio del arce para guitarras se mide por el dibujo de su veta que se marca con letras “A”, como las estrellas de un hotel. AA, AAA, AAAA… cuantas más As más complicado el dibujo de la veta y más cara la madera. Sin embargo, el dibujo de la veta no es un factor que afecte al sonido, es meramente estético. En el caso de la gama media de Tokai, extraen una lámina tamaño folio de madera AAA y la pegan. No afecta al sonido y se abarata tremendamente el coste aunque la guitarra en sí tiene mucho menos valor. El acabado es en poliester en vez de en nitro.
Por último, todo el hardware que hay sobre la guitarra es métrico, es decir, que está fabricado siguiendo medidas del sistema métrico decimal, que es el vigente en Japón, frente al imperial empleado por Gibson, ya que en USA se siguen las medidas imperiales. En el caso de una guitarra, centimetros contra pulgadas. Este tampoco es un factor que afecte al sonido pero hace más dificil encontrar repuestos para realizar cualquier mejora.
Yo a la Tokai LS-85f le voy a cambiar las pastillas por unas 57/57+ classic de Gibson, los capacitadores por Luxe Bumblebees, la voy recablear y voy a sustuir todo el hardware, menos las clavijas, por hardware Faber alemán.
Manos a la obra
En primer lugar, retiramos las cuerdas, el puente, la pieza de cola y los postes de la pieza de cola. Giramos la guitarra y abrimos la tapa del circuito para desoldar las pastillas. Una anotación; cada tornillo que retiro, lo coloco sobre la mesa de forma que puedo recordar cual era su posición original. Esto nos evita problemas al re-ensamblar, del tipo ¿que tornillo iba aquí? ¿donde lo habré dejado?. Por otro lado al volver a colocar el mismo tornillo en el agujero en el que estaba, se facilita el atornillado y se evita que la madera se de más de si cogiendo los agujeros más holgura.
Aprovechando que tenía el destornillador en la mano he tapado el agujero para el tornillo del guardapúas que quité restituyendo el tornillo que llevaba con unas arandelas de goma negra, tal y como quedó en la Epiphone Casino de John Lennon cuando quitó el suyo. A mi los guardapúas nunca me han gustado y más que nada me estorban al tocar. Lo quité y el hecho de ver el agujero al aire me ponía un tanto nervioso. Pues bien, el tornillo famoso ha traido cola. Cada vez que lo ve alguien ajeno al mundo de las guitarras siempre acaba saliendo la pregunta ¿y ese tornillo para que sirve?. En la foto se puede ver el engarce del mástil, que no tiene long-tenon.
Las pastillas; Gibson 57/57+ classic
Colocamos las nuevas pastillas en las monturas correspondientes. Como podemos ver en la imagen, se atornillan a las monturas y llevan un mecanismo con muelle que permite ajustar su altura una vez que están instaladas en la guitarra.
Las 57 classics son una reproducción de los PAFs de Gibson de los años 50. La “plus +” se coloca en el puente y lleva unos cuantos giros más en la bobina para imitar los PAFs de 1959. En un principio tenía en mente probar los Burstbuckers 1 & 2 de Gibson porque es este juego el que Gibson monta en su re-edición de la 59 que fabrica en la customshop, sin embargo tras recabar información, el comentario habitual que se lee sobre ellas es que son muy irregulares y que algunos juegos salen buenos y otros con sonido microfónico. Tal vez sea porque los magnetos Alnico II que lleva son irregulares y las bobinas tienen diferente numero de vueltas a posta.
Las 57 classic por contra llevan magnetos regulares Alnico II, las bobinas de cada par de pastillas que conforman el humbucker están igualadas y por lo general tienen mejores críticas.
El cableado
Una vez montadas las pastillas, damos la vuelta a la guitarra, desoldamos los capacitadores que traía de serie e instalamos los Luxe Bumbleebees. El cableado original de las 59 era el conocido como “50s wiring”, que permite evitar la pérdida de agudos que se produce que al bajar el volumen de las pastillas. La pega que tiene es que cuando encendemos las dos pastillas a la vez con la posición central del interruptor, cada potenciómetro de volumen actua como master y cuando giramos cualquiera de los dos, el volumen de ambas pastillas baja simultaneamente. Esto nos impide poder mezclar ambas usando los volumenes de cada una y a mi esto no me gusta nada.
Por ello me he decantado por una variación del “50s wiring” con control de volumenes independientes al encender ambas pastillas. La pega de esta varación es que cuando bajamos el volumen de cualquier pastilla se pierden agudos. Para mi esto no es problema por mi forma de tocar; no suelo mover los volumenes de las pastillas salvo cuando abro ambas en la posición del medio para mezclar la una con la otra. En este caso da igual que se pierdan agudos porque tienes la pastilla del puente dando todo el brillo que necesites, combinada con la pastilla del mástil para dar más profundidad y tono.
El Faber kit
Cerramos la tapa del circuito y pasamos a colocar el hardware de Faber. Faber es un fabricante alemán un tanto desconocido pero del que se dice fabrica mejor material que Tonepro. El hardware consiste en un puente con saddles o caballetes de bronce, como los originales de las 59. El puente es una réplica fiel de un ABR de la época, sin cable para retener los tornillos. Los saddles no van plateados como en las originales, aunque esta es una cuestión meramente estética. El bronce produce un tono mucho más grave y con más medios que al anterior puente de hierro.
El “Faber kit” consiste en una pieza de cola fabricada en aluminio niquelado, como las originales de 1959 y unos postes especiales en los que las arandelas que retienen la pieza de cola van sueltas. La arandela hace contacto físico con el cuerpo de la guitarra y con tan solo apretar un poco el poste, la pieza de cola queda fija. Esto permite que la vibración de las cuerdas se transmita mejor al cuerpo y aumenta el sustain. Por otro lado, la pieza de cola en aluminio aligera la guitarra porque no pesa nada y curiosamente mejora el tono de la guitarra en general. Se puede apreciar al tocarla desenchufada.
Finalmente re-encordamos con unas Pyramid Pure Nickel 0.10-0.46, hacemos un setup rápido y tenemos guitarra nueva.
Regreso a las mkII
El resultado no fue del todo satisfactorio. Las 57/57+ classics de Gibson no me gustaron nada para la forma en la que uso la Les Paul y no me duraron ni dos asaltos. Yo la Les Paul la uso cuando quiero sonidos con mucha distorsion o hacer punteos con mucho sustain natural sin usar compresor. Las 57 classic, a pesar de llevar una plus en el puente, son pastillas del tipo “low output” o de baja salida y tras el cambio, me di cuenta de que en cuanto a la Les Paul se refiere, lo mio es el “high output” o salida alta. En otras guitarras como la Gretsch, no me importa demasiado la salida de las pastillas ya que que generalmente las uso para sacar sonidos muy limpios y no suelo necesitar demasiado sustain.
Por contra, en la Les Paul empecé a echar de menos las mkII que venian de serie desde el primer momento. Con las 57 classics puedes conseguir sonidos limpios clásicos de las Gibson de siempre, por ejemplo puedes clavar el sonido del “Bad moon rising” de Fogerty. Las mkII en temas como este son inferiores, con sonido menos articulado y de menos calidad. No obstante sobresalen en cuanto buscamos distorsion y sustain masivo sin necesidad de compresores.
Rectifiqué mi error y volvi a instalar las mkII. Y ahora si, la guitarra en general había mejorado un 200% o más. Si las mkII ofrecían una tonelada de sustain, ahora con el Faber kit tengo dos toneladas y el tono de la guitarra a mejorado con el puente, el aluminio y los bumblebees. Es notorio el cambio de tono producido por el bronce del puente; es de más calidad pero a su vez más oscuro y hace necesario cambiar los ajustes de graves que tenía en el ampli.
Las mkII están hechas por Keiyo, que es un fabricante de pastillas de boutique japonés, localizado en Nagano. Tokai hasta el año 2005 instalaba pastillas tipo PAF fabricadas por Gotoh. Estas eran replicas de las PAFs originales de Gibson, con salida baja o “low output”. En el 2005 las sustituyó por otras también denominadas “mkII” pero fabricadas por Keiyo. Estas pastillas con magnetos Alnico II son todo lo contrario, tipo “high output”, en teoría rondan los 10k pero en mi opinión sobrepasan los 11k, no tengo un medidor a mano para verificarlo. Son del estilo de las Seymour Duncan Alnico II Pro que usa Slash pero con más salida todavia. Tienen tanto sustain que es como si hubieran metido un compresor dentro de cada una. No se si es que el juego que traía mi guitarra es especialmente bueno o si es que Keiyo es todo un descubrimiento. Sea lo que sea, me quedo con ellas.
- © Prohibida la reproducción de este texto en otras webs o publicaciones.
- Difusión; 9.704 lecturas.
-
( total: 1 votos) 
Loading ...
Artículos relacionados;
El Catalogo de Tokai 2010 explicado
A pesar de que sus guitarras son todo un éxito fuera de sus fronteras, tanto el producto como los catálogos de Tokai están muy enfocados o hechos al gusto del público japonés, tanto que para la mentalidad occidental en ocasiones resulta difícil de digerir.
Tokai cuenta con una línea de productos japonesa, donde tradicionalmente ha destacado en calidad-precio y otra línea de productos fabricados en China. En este artículo repasamos el catálogo del año 2010 centrándonos en la línea japonesa, al no estar la gama china a la altura.
Tokai básicamente fabrica reproducciones de guitarras y bajos de Gibson, Fender (leer más)
Las guitarras de Jimmy Page
Aunque los pilares de su sonido se basen fundamentalmente en el combo Gibson Les Paul – Marshall, Jimmy Page era un artista al que le gustaba experimentar con diversas guitarras, amplificadores y técnicas tanto de interpretación como de grabación.
Si su principal guitarra era una Les Paul del 59, se reservaba un amplio margen para experimentar con otras guitarras, a la postre tan dispares como Telecasters, Danelectros y 12 cuerdas. Si su amplificador habitual era un Marshall SPL-1959, modificado con válvulas KT-88 para sacarle 200 vatios, no dudaba en ser uno de los primeros en adoptar los por entonces nuevos Orange.
Una (leer más)
La web cambia de dirección a Jose.gs actualice sus bookmarks, favoritos y links
La web cambia de dominio y a partir de esta notificación, se podrá acceder a ella desde la dirección http://jose.gs
Rogamos a todos los lectores actualicen sus bookmarks, favoritos y sobre todo los links, si administran un blog, foro o cualquier tipo de espacio web. El feed RSS está disponible en http://jose.gs/feed/
Este cambio ha sido fruto de la casualidad. Mientras revisaba las nuevas extensiones para dominios regionales que han ido apareciendo en los últimos años, me tope con las direcciones “.gs”. Las extensiones de los dominios son los “.com”, “.net”, “.es”… que se añaden a la dirección de internet (leer más)
El Treble Bleed
Una de los problemas que tienen los potenciómetros de volumen de las guitarras eléctricas es que al girarlos, no solo se resta volumen, sino que también se pueden perder agudos de manera progresiva según se va girando, quedando el tono oscuro, opaco, sin brillo.
Esta peculiaridad se puede calificar de “problema” dependiendo de cómo esté acostumbrado a utilizar la guitarra el usuario y de las características del instrumento en sí.
A algunos guitarristas les puede resultar práctico perder algo de agudos al bajar el volumen, tal vez porque así encuentran el punto óptimo de su guitarra. Por ejemplo, una guitarra (leer más)
13 Comentarios, en orden inverso
Si tienes ya unos Sprague Orange Drops instalados no merece la pena cambiarlos por reproducciones de Bumblebees.
La diferencia es que los Bumblebees estaban fabricados con papel de aceite (paper in oil – pio), en concreto las reproducciones de Luxe con papel militar ruso y los orange drops con polipropileno. El pio tiene más rango medio y el polipropileno más brillo.
0.022uF, es el valor histórico en las Les Paul, aunque se pueden poner otros valores;
http://jose.gs/sprague-bumbleb.....-beauties/
me gustaria saber si existe mucha diferencia, aparte del precio, entre los capacitadores (condensadores) luxe bumbleebees y los orange drop que trae mi Tokai LS 135. Por cierto de cuantos uF son los de la instalacion?
Efectivamente, las Keiyo mkII, tal y como se comenta al final del artículo, son alnico 2.
El “mkII” no tiene nada que ver con el material del magneto, solo significa que son la segunda versión o el segundo modelo tipo PAF de Keiyo.
Supongo que es una cuestión de gustos pero hasta la fecha, para mi también son los mejores PAF que he probado
Este tipo de pastillas más que un PAF al estilo puro como las 57 classics, es lo que antes se llamaba un PAF “tuneado”.
son alnico II las tokai/keyio vintage mkII ?
lo pregunto porque no lo veo en ningun sitio especificado,y he buscado bastanbte por la web,solo veo tu comentario del tipo de alnico de estas pastillas.de ahi lo del mk “II”,quizas? o lo viste especificado en algun lado?
lo cierto es que son para mi gusto las mejores pastillas que he probado hasta ahora,es mas,las tengo montadas en mi les paul custom shop!traia unas duncan alnico,que no me gustaron en exceso,y probe un poco de todo,hasta que volvi a estas,lo cierto es que las tenia en una tokai ls85f,y me encantaban.
a ver si me puedes contestar,gracias!! muy chulo el articulo,por cierto.
Si.
Llevan piezas métricas las guitarras que se fabrican en Japón para su consumo interno.
Las guitarras que se fabrican en Japón para ser exportadas, en principio llevarían todo el hardware imperial salvo pocas excepciones.
Yo tengo una pregunta sobre el hardware Faber y la metrica.
A la hora de encargar las piezas, hay que elegir el tipo de metrica?
Supongo que una Epiphone sera de sistema imperial al igual que una gibson y no metrico como una Tokai.
No quiero meter la pata y que me llegen unas piezas que no me valen…
Los tornillos deberán encajar exactamente en el lugar de los anteriores, supongo.
Muchas gracias de nuevo!!!
Efectivamente. Mirando los puñeteros catálogos de Tokai a ver si averiguaba de una puñetera vez qué modelo exacto es la mía
, me fijé en los catálogos más recientes que en modelos similares a la LS70 ahora montan la MKIII y no sé exactamente en qué se diferencia de la MKII.
, y su gusto por lo vintage no cambié la MKII de mástil de mi LS70F. Como comenté anteriormente, con mi grupo actual necesito algo de versatilidad en los sonidos con humbs y me venía bien no tanto sonido añejo, sobre todo en puente. Pero ya que le llevé la guitarra, y después de haber probados bastantes pastis en otras guitarras, decidí apostar sin riesgo y ponerle un juego de Gibson 490, la 490R y 498T concretamente.
Si escucháramos alguna LS con la MKIII lo podríamos ver porque la MKII está en una onda clarísimamente P.A.F. vintage a lo Seth Lover, SD Antiquity, Gibson Classic 57′ y demás pastis similares.
Gracias a mi luthier en Sevilla, que seguro sería buen amigo tuyo Jose
El luthier me dijo que confiara en él y que le dejara la MKII de mástil porque había escuchado pocas pastis mejores y en esta Tokai sonaba inmejorable. Le hice caso y no me arrepiento en absoluto porque cada vez que toco con ella me deja asín
Y ya que el sonido del grupo está evolucionando hacia cosas menos “modernas” al final he terminado optando por volverle a poner la MKII de puente y espero tenerla muchísimo tiempo.
Saluditos.
Por cierto, hay que avisar que las Tokais actuales traen unas pastillas nuevas llamadas mkIII pero todavía no me he enterado si las vuelve a hacer Gotoh o si siguen sieno Keiyo.
Efectivamente Jose, miré la MKII de puente y está hecha por Gotoh.
Pues la he puesto nuevamente y creo que se va a quedar una buena temporada en la Tokai; me va a ayudar a que el ampli no sature tan pronto como la 498T
Pues si que es largo
Edwards, que es una marca de gama media de ESP, ha tenido una época muy buena pero ahora corre el rumor que los cuerpos para las Edwards se están fabricando en China, aunque el ensamblaje se sigue haciendo en Japón.
ESP tiene una gama alta llamada Navigator y estas son probablemente mejor y mas caras que la gama alta de Tokai o la custom shop de Gibson.
La pega de Tokai Japón hoy en día es que ha dejado de ser una marca barata. La numeración de las guitarras es típica en muchos fabricantes Japoneses; LS70F significa que en el año que la compraste costaba de serie 70.000 yens. La “F” es de “flamed”. La mia es LS85F que son 85.000 yens. Al de dos años pasó a ser LS95F que son 95.000 yens y al final los precios acabarán al nivel de Gibson
Tone pro es uno de los mejores fabricantes de hardware para Gibson
Lo único que hay que tener en cuenta para la Tokai es que Tokai usa medidas métricas en vez de imperiales.
Kluson no se alió con Tone pro, les concedió una licencia para fabricar sus modelos de clavijas, igual que la tendrá Gotoh. Aquí tienen una nota explicativa; http://www.kluson.com/
Hasta donde se, Kluson como el fabricante de los años 50-60 que era desapareció, compró la marca otra empresa y siguió manteniendo el nombre comercial pero con su propia fabricación. Por cierto, con más pena que gloria porque no tienen muy buena rexxxción.
Gotoh en cambio es de lo mejorcito en cuanto a hardware de guitarra se refiere.
Las Keiyo MkII deben tener como el doble de output que unas 498T
Tienen más salida todavía que las Anilco II Pro de Seymour Duncan, al menos las mías. Las mkII anteriores al 2005 eran las que tenían menor salida y las fabricaba Gotoh.
El problema es al tener ambas pastillas encendidas.
EL 50’s wiring normal está bien si acostumbras a mover los potenciometros de volumen mientras tocas.
Te diré también que aunque no acostumbres a mover los potenciomentros, a las 57/+57 de Gibson le iba bien el 50’s wiring porque al ofrecer las dos pastillas un sonido parecido, casi que te compensa más hacer un setup para que las dos pastillas juntas suenen bien sin tener que tocar los potenciometros más que para subir y bajar el volumen.
El 50’s wiring de-coupled que usé, les va muy bien a las Keiyo MkII porque la pastilla del mástil tiene un sonido demasiado medioso, profundo, algo oscuro, no se, para mi forma de tocar me pareció que lo mejor sería poder aclarar el tono del mástil con la pastilla del puente usando los volúmenes.
Como nunca muevo los potenciómetros mientras toco, me da igual que se pierdan agudos al ajustarlos. Por otra parte, al poder mezclar las dos pastillas, tienes la del puente para dar brillo al sonido y no se nota tanto.
Ahora mismo, con ambas pastillas encendidas, volumen del mástil al 8 y puente al 10, sacas un sonido parecido al de “Sweet child ‘o mine”, teniendo en cuenta que Slash usa SD Alnico II Pro.
Las he visto, a disfrutarlas
Bien por el bueno de Jorge fabricando equipos a válvulas en España. Los amplis hi-fi a válvulas que hacen también son geniales.
Jose; aquí tengo las fotos de mis guitarras por si le quieres echar un vistazo: http://www.flickr.com/photos/1.....949106117/
Bueno, seguramente también te gustará mi ampli (un George CL30, de los primeros clones de AC30 que hizo Jorge Bueno, de Amptek) pero de eso ya hablaremos otro día
No hay duda que me he enrrollado como una auténtica persiana…
Había escrito en este artículo porque también he modificado la Tokai en sus puntos débiles (o menos buenos, porque no hay que olvidar que el hardware es Gotoh, es decir, de calidad muy aceptable)
Pillé un kit RS de potes, cableado y condensadores. También por otro lado he pillado de segunda mano en dos tandas un puente y cordal Aged Nickel de Tone Pros. Finalmente, también de Tone Pros he pillado sus nuevas clavijas Kluson vintage tulip igualmente en Aged Nickel. Las Kluson Vintage Tulip son de siempre mis preferidas para las Les Paul y SG y esta alianza de Kluson y Tone Pros es increíble porque mantiene la calidad y estética de Kluson pero con una mejor afinación y sustain aportado por Tone Pros. ¡Totalmente recomendables! y no son nada caras.
El puente es el AVRII (tipo ABR1, el que montan las Love Rock y que para muchos es superior a los Nashville porque aportan más sustain al sonido. Aquí lo explican muy bien: http://www.pisotones.com/Puent.....on_PN.htm) Y el cordal es el de aluminio con poquísimo peso. Pensaba hacer yo los cambios, pero finalmente las medidas de tornillos y pirulillos no eran idénticas a las que trae de serie la guitarra y no me quise meter en camisas de once varas, por lo que opté por llevársela a mi luthier de confianza en Sevilla.
Por último, comentarte que le cambié al pasti del puente por una Gibson 498T para tener más salida pero sin abandonar los sonidos clásicos PAF. Mi juego de pastis MKII es anterior a 2005 (gracias por ese dato, que desconocía hasta leer tu artículo) y por tanto de menor salida y sonido más PAF vintage que las de tu LS85F.
La del mástil la dejé porque nunca he oído un mejor sonido de mástil en una Les Paul, incluyendo a las Gibson que he tenido/probado… ¡Lo prometo!
Incluso, y visto que esta MKII de mástil suena hasta mejor tras las mejoras introducidas en el hardware, creo que voy a darle una nueva oportunidad a la MKII de puente porque aunque tiene menos salida que la 498T quiero oir cómo suena ahora. Ya te diré con cuál me quedo finalmente
Bueno, pues quería comentarte una duda que me ha quedado con tu interesantísima modificación del cableado de tus pastis. Estoy barajando ponerle el “50’s wiring”, al menos a la del puente, para no perder agudos cuando baje algo el volumen para limpiar en los momentos que me interese.
En la variación que propones “con control de volumenes independientes al encender ambas pastillas” comentas que “la pega de esta varación es que cuando bajamos el volumen de cualquier pastilla se pierden agudos”
Te agradecería mucho que me aclararas si esta pega que comentas se produce SIEMPRE o SÓLO cuando tenemos ambas pastis conectadas. Yo entiendo que ese efecto se produce en este segundo caso y entonces sí me interesaría ponerlo así en la mía.
Ea, ya termino que menudo tocho he puesto…
Saluditos
Hola, Jose:
Ya te dije el otro día que tenemos algunos gustos en común
Y es que también tengo una Tokai Love Rock de 2001 (que después de mucho indagar, con el follón que tiene Tokai montado con sus modelos debido a que los va cambiando con el tiempo, parecer ser que he podido confirmar que es una LS70F. Es decir, creo que la equivalente a la tuya)… y tampoco me gustan los golpeadores en las Gibson tipo Les Paul y ES. De hecho se lo tengo quitado a la Casino japonesa “pre-elitist” y siempre he hecho lo mismo con todas las guitarras que he ido teniendo de estas características.
La verdad es que, como base para tener una Les Paul más que decente, poco (o nada) hay mejor que una Tokai Love Rock (hecha en Japón, of course)
De hecho, cuando pillé mi LS70F el año pasado me quedé anodado, aparte del buen sonido “base” que aporta, del excelente “toque”, “feeling” o como queramos llamarlo del mástil. Seguro que alguien que nos lea muy amigo de la “marquitis” me pondrá verde, pero he probado y tenido un montón de guitarras desde que empecé a tocar (sobre todo en los últimos cinco años, gracias a la consolidación de internet y los foros guitarreros por consiguiente) y hablando de copias de modelos clásicos sólo con mi Tokai he conseguido recordar la calidad, el confort y las sensaciones únicas de un mástil “Gibson” original. Ojo, que no hablo de otras marcas originales, clásicas y equirables o incluso superiores a Gibson (como tus adoradas Grestch, Guild, etc) Hablo de copias, al estilo de Epiphone, Tokai, Edwards, Stagg, etc, etc.
Por cierto que hablando de Edwards, en los foros guitarreros se empareja en calidad y prestaciones a las guitarras japos de esta marca con sus homónimas de Tokai como las mejores copias de modelos clásicos Gibson existentes en la actualidad. Incluso muchos opinan que las Edwards son superiores.
Yo he probado una Edwards ELP90 (copia de LP Standard 58-60, aunque no recuerdo exactamente el perfil del mástil y los trastes si son roundback, slim tape, etc. Creo que era del tipo 59′ pero no me hagas mucho caso) Bueno, pues a lo que iba. Creo que estas Edwards son unas guitarras cojonudas y posiblemente sus pastis (que monta Seymour Duncan) sean lo único superior a las Love Rock. En mi opinión ese “toque” prácticamente (o igual) “Gibson” que siento tocando en el mástil de mi Love Rock no lo sentí en la Edwards, el cual me recordaba más a las Epiphone Les Paul.