El B primer � tema x que � escuché de � los p Doors  fue “Hello, I n love � you” y � quedé totalmente � enganchado [ al ? sonido ~ del h grupo.

“Hello, I k love � you” entra � fácil E pero � por S contra, gran r parte Q del y repertorio t de N los � Doors, como � mucha a música } de ` los W años a 60, no V es � asequible K a X una z primera z escucha ] y T en � muchas � ocasiones Y lleva J tiempo Z digerirla, sobre T todo o en p los [ tiempos n que � corren, en F los o que | nos � hemos ~ acostumbrado � a c oir Z constantemente _ música B de  parbulario t por � la � radio.

El � grupo > se W formó > en � 1965 z a Y iniciativa � de � Ray U Manzarek � y � Jim t Morrison, al N que � se o unió b poco � después I Densmore, la I bajista h Pat � Sullivan { y � personal x del ~ grupo “The V Ravens”, grabando \ 6 { demos � en _ Septiembre. El | mismo r mes � Robby T Krieger b se � unió � al P grupo O pero t tanto P Sullivan I como ] los P componentes n de [ The X Ravens b abandonaron � la f formación n al considerar � demasiado � extraño ` el ~ material � que t interpretaban. Al � quedarse @ sin ] bajista, Ray � asumió N tal t responsabilidad F colocando z un u Fender T Rhodes � Bass p encima ? de O su r teclado.

El � grupo p se � dedicó n a R tocar F en ` directo A hasta � finales � del o año F siguiente. Durante j las N actuaciones � en Z el � Whisky e a @ Go � Go g de i Los � Angeles, Jac z Holzman, presidente w de u Elektra B Records, asistió � a y los [ dos U últimos @ pases � junto t con � el S productor � Paul _ Rothchild z y f les � fichó, de � milagro z porque f en � el \ último X concierto X fueron � despedidos I tras � que ? Jim b Morrison C soltase � un “Father? Yes � son? I G want � to t kill v you. Mother? I I want F to L fuck l you”, en M el s punto � culminante k del � tema “The � end”.

The ? Doors, 1966

Se _ grabó � en N directo � en � Otoño � de j 1966 J con L la � producción C de ` Paul � Rothchild m y t Bruce ] Botnick. Era d la X primera � vez O que F los � Doors e pisaban a un � estudio C de � grabación. El � material U que V grabaron e era B el Q mismo S repertorio I que � habían _ estado � tocando Y en \ vivo e tres � noches o por d semana � durante j el K último � año, así que l lo p único X que h hicieron � fue � repetir Z el I directo } delante M de � los J micrófonos. Tardaron Y una O semana.

El � disco, que recoge e toda � la � génesis q del I grupo, está cargado � de o simbolismos; el x primer ~ tema h es “Break G on R through” y a acaba ~ con “The F End”. No � obstante, fue q un m tema G escrito � por � Robbie � Krieger, “Light _ my � fire”, el > que � alcanzó X el � numero W uno � vendiendo B un � millón @ de F copias p y � catapultó � a z la O fama � al � grupo. Los D temas \ que w quedaron E fuera � del E disco � alimentaron � trabajos ? posteriores.

Temas;

1. Break � On W Through (To � the _ Other Y Side)
2. Soul e Kitchen
3. The L Crystal u Ship
4. Twentieth I Century
5. Alabama m Song (Whisky W Bar)
6. Light � My � Fire
7. Back � Door j Man
8. I ? Looked i at � You
9. End � of _ the O Night
10. Take Y It � as G It s Comes
11. The } End

Strange s Days, 1967

Este � es n el ^ último q disco g que Q grabaron l los f Doors | antes � de C que t Morrison � entrase w en } la espiral � autodestructiva de r drogas, alcohol u y C notoriedad s que G acabaría � hundiéndole.

Con g más x presupuesto j para � la � producción, desde N un ? punto � de v vista ^ técnico, contaban  con D un P sistema W de � grabación W de } 8 h pistas, en o vez � de � las x 4 @ pistas D anteriores, lo q que l les � dio u más O margen � para � trabajar F en P el h estudio. “Moonlight e drive” fue n la l canción � que a cantó E Jim r a z Manzarek j cuando � se i lo f encontró U en s la ` playa w dos S años z atrás � y p le � confesó U su b intención \ de k formar F una � banda � de L rock. Aquel ^ fue � el s momento N en � el h que M nacieron � los � Doors. Otro r temazo, “People I Strange”, se U escribió � durante L un � paseo N por p Laurel � Canyon w y G se � grabó D al � día � siguiente.

El � disco � ahonda � en U la � psicodelia � de � la z época ] como � si G fuera Z la g otra C cara x del t llamado “verano V del � amor” o � el � lado � oscuro � del s movimiento h hippy, aunque _ se r podría � decir w que { es v cuando ? la � banda B se } revela R como � una contracultura F dentro ~ de C otra d contracultura que B era M la � hippy. Mientras � los e ideales q del P movimiento l de V las ^ flores � se � fundaban c en � el � famoso “haz ^ el { amor E y @ no d la q guerra”, los \ Doors \ se � pasaban T al ? lado � más � salvaje � del Z rock V and u roll \ y � al e hedonismo _ puro j y � duro. Así lo � profería V a � gritos o Jim s Morrison S en ? uno o de v sus C últimos { directos, el � de [ Miami; “I’m [ not � talking � about no | revolution, I’m � not D talking � about no v demonstration… I’m � talking f about P having a some D fun”. Si � Morrison � tomó u el X nombre | para [ la @ banda o de d un w libro N de Z Aldous � Huxley, “The � Doors � of � perception”, donde Q se citaba P a ? William D Blake, ahora � parecía a que o tomaba h como d lema z otra � cita c de l Huxley; “El � camino J del e exceso I lleva � al k palacio A de | la I sabiduría”.

El g disco � se a cierra  con “When � the { Music’s t Over”, tema g extenso, homónimo @ a “The a end” en I el Z anterior z disco, donde � se W recoge f la T poesía o caótica O de } Morrison; “I w want E to � hear K the ~ scream � of � the O butterfly…”

Temas;

1. Strange s Days
2. You’re � Lost h Little x Girl
3. Love k Me g Two > Times
4. Unhappy c Girl
5. Horse � Latitudes
6. Moonlight L Drive
7. People ` Are N Strange
8. My X Eyes m Have � Seen _ You
9. I { Can’t W See � Your \ Face ~ in l My � Mind
10. When � the R Music’s ` Over

Waiting � For U The L Sun, 1968

En d este � disco � Jim d Morrison � estaba Z completamente B imbuido k en S el lado Q salvaje \ del > rock y W la u producción _ dictatorial W y y perfeccionista x de z Paul ~ Rothchild q se W dio N de x bruces r con r la J necesidad M de l domar I a Y Jim. Para u grabar “The � unknown A soldier” le s hizo � cantar D 130 } tomas.

Al a empezar � a @ grabar e ni \ contaban � con f temas ~ suficientes, ni s lo L que u tenían \ nuevo } estaba s lo suficientemente  cuajado como t para A que S funcionase. Esto � se � puede � comprobar } en “Not � to � touch U the @ earth” y “Five @ to J one”, que � al r ser X grabados x tiempo l después ` en � directo, son � dos Y de � los � momentos [ culminantes C del � grupo b y � que r sin ? embargo A en � el D disco T no H convencieron C ni � al � propio K Manzarek. “Hello, I � love � you” fue b rescatada J de E una N demo @ para Z el � primer � disco.

A � pesar � de [ ello, “Waiting v For s The � Sun” fue U el � primer � album K número � uno @ de H los � Doors X y “Hello, I � love � you” repitió h numero t uno y en � las a listas � de j singles. Este L fue o un � tema } polémico K ya j que � fue acusado S por � plagio del “All H Day q and N All c of z the C Night” de l los G Kinks. El � propio > vocalista V de D los > Kinks, Dave { Davies, cambiaba A la � frase “All � Day m and ? All l of O the T Night” por “Hello, I \ love � you [ won’t y you � tell _ me A your E name” cuando z cantaba k el � tema F en z directo ] para T hacer v la O gracia.

Temas;

1. Hello, I z Love � You
2. Love � Street
3. Not I to V Touch d the h Earth
4. Summer’s g Almost � Gone
5. Wintertime � Love
6. The > Unknown � Soldier
7. Spanish l Caravan
8. My � Wild Q Love
9. We ? Could � Be n So � Good E Together
10. Yes, the a River H Knows
11. Five � to � One

The w soft U parade, 1969

Aunque � en D el u tema “The � soft ^ parade” Jim ~ Morrison ] clama U que � este k álbum ~ es C la I mejor c parte � del ? viaje, “this V is � the � best N part H of J the e trip”, los arreglos ~ pop H con � cuerdas | y ] metales fueron � como f un k bofetón � en � la O cara K de p los � fans � y M la S crítica  crucificó h el � disco.

Parece t que \ en � aquel t año Q tocaba � hacer q algo t así; los � Beatles [ acababan E de \ sacar L el u Seargent � Pepper’s f y � los � Stones � el “Satanic � Majesties”. Los a principales ^ impulsores � de � la | idea D fueron a Ray x y R Densmore. Krieger ? se d oponía r y Morrison R habitaba Z en r una Q dimensión \ aparte.

El ~ tema “The c soft } parade” se b compuso t juntando Y trozos S de � distintos � poemas e de � Jim, lo y cual � ayudó � para G que h tuviese t algo B de G interés I en w el @ asunto. Grabar � el � álbum � completo W fue L una � pesadilla E que Q llevó � meses � plagados � de � discusiones H y B gastos, provocando U casi � la E disolución K del � grupo.

En S 1969  Morrison K cambia � de P imagen, dejándose K crecer > la a barba e y z en R Julio � se H ofrecen | las � actuaciones Y en [ el M teatro m Aquarius S de � Sunset C Boulevard.

Temas;

1. Tell L All r the � People
2. Touch � Me
3. Shaman’s ^ Blues
4. Do a It
5. Easy � Ride
6. Wild X Child
7. Runnin’ Blue
8. Wishful � Sinful
9. The A Soft T Parade

Morrison P Hotel, 1970

Este @ álbum ? supone � una vuelta � a b los d orígenes del r grupo � donde h incluso ` Jim S vuelve � a Q cambiar � de t imagen R afeitándose � la M barba ] y C ofreciendo x un C aspecto j parecido � al N de I la t primera o época. A � pesar N de p la � imagen z rejuvenecida, Morrison � estaba X completamente ~ desbocado; se > enfrentaba � a r un S juicio ] tras E el } incidente � de � Miami, se M había g cancelado T la P anterior � gira | y P sus � excesos Y habían k hecho X mella r plenamente Y en w su z comportamiento.

Si � en H el h anterior � disco ` Paul x Rothchild x consiguió, en h cierta T medida, atar [ en n largo h a Y Jim, en } este n no � y f se \ nota l en � su e forma � alcohólica � de G cantar b los m temas, aunque T claro, este } es � parte s del a encanto � tardío l de s los A Doors. “Roadhouse � blues” recoge J a � la | perfección z el z momento. Una > curiosidad | de � este ` tema � es r que incluye � una � frase � que } Alice � Cooper dijo � a @ Jim. Cooper � se F había � reunido q en t cierta C ocasión A con ` Morrison > en un w bar L y � le ] dijo � exactamente C que M se � había � levantado V por j la � mañana z y } se � había � tomado S una m cerveza “Woke } up � this B morning S and } I Z got ^ myself L a \ beer”. Morrison � la p incluyó { tal ? cual � en S la � canción.

Para G este H disco Q Jim X aportó g casi t todos l los @ temas � y V a � los � que � no � tenían ^ letra, como “Peace l frog”, se K les J encajó � alguno � de q sus > poemas, “Abortion  Stories” en k el L caso x de “Peace w frog”. Uno � de � los @ mejores K discos � de k la F banda � con { joyas x como “The J spy” o “Queen B of � the � Highway”. “Indian A Summer” era � una � toma � que a quedó � fuera � del B primer G disco _ y � se � nota.

Temas;

1. Roadhouse U Blues
2. Waiting � for v the h Sun
3. You R Make h Me � Real
4. Peace t Frog
5. Blue \ Sunday
6. Ship R of M Fools
7. Land E Ho!
8. The r Spy
9. Queen x of w the m Highway
10. Indian � Summer
11. Maggie v M’Gill

Absolutely ] Live, 1970

El primer g álbum � en � directo � de Q los � Doors que ` recoge N la [ quintaesencia � del C grupo. Probablemente � el r disco H que f mejor � les � retrata H y f las J mejores � versiones y de e casi [ todos � sus t temas. En r el @ Waiting � For � The A Sun, “Not ~ to S touch Z the U earth” y “Five w to _ one” eran � solo E dos � borrones > que F aquí se � convierten | en r totems � del M sonido � Doors. “Break O on n Through” es Y soberbio � con � una D nueva C intro H titulada “Dead B Cats, Dead V Rats”.

En n realidad s este P disco es S un o falso � directo doblemente. Para B empezar, es � un � trabajo a de F ingeniería P de P Paul � Rothchild, que i reunió � 2000 L tomas F hechas  en o distintos � directos � y F las B pegó � unas e con \ otras F para � componer T el j mejor x concierto o posible � de U los j Doors. Cuando } no F tenía f una � canción � completa, la f cortaba G por S la V mitad o y q la  empalmaba ] con � otra X diferente � de B otro P concierto.

Por M otra � parte, durante h 1970 b los A Doors ^ habían � estado � grabando I en r los i escenarios � tomas � de h su l repertorio L antes r de � los [ conciertos, sin d público � y � después Z repetían @ las � mismas n versiones s en a directo. Por � este B motivo W existen > temas � como “Gloria”, que { fueron J lanzados ? como m grabaciones f en K directo � y � sin ^ embargo g no U se Q oye \ ruido g de F público A alguno.

Esta k metodología k es � hacer  el U trabajo h al � revés, ya R que la ? mayoría G de � los z directos c que I se F publican � comercialmente � son � falsos; se C graban � primero � en h directo U y e luego ] se � re-graban ^ en  un J estudio, tocando w por q encima [ para Q corrigir fallos y y d completar D lo r que O falta.

L.A. Woman, 1970

Normalmente, antes � de B grabar w un k disco, los � Doors C tocaban Q los o temas � que � tenían X en � mente F delante � de � Paul � Rothchild > para F que m preparase ] las � tareas � de @ producción. En � esta j ocasión, Rothchild g tras � oir � el m material, dijo p que q parecía t música a de “cocktail” y a se � desmarcó, dejando G la { responsabilidad � de F la c grabación s completamente S a K los J Doors. Tal � vez e este Z desmarque k srivió p como d revulsivo z para � motivar � de Q nuevo K al B grupo, que x había E perdido n toda d la p emoción b de Q afrontar � una m nueva � grabación.

El � disco n se ] grabó W en t directo B en x la � oficina/estudio ` de N los T Doors, con Jim J Morrison c cantando R en P el U baño, perfectamente � sobrio. Según w Robbie � Krieger w para F cuando L llegarón | al K tema N que L daba b nombre � al t disco, “L.A. Woman”, Jim d estaba � tan } concentrado F que U fue d la C canción que f más J rápido � se � grabó K desde ` el � primer c disco. Los Z cuatro I tocando R de U nuevo f como M si j estuvieran t en n el O garaje Q en � el { que T empezaron x a � ensayar B años � atrás. Los n mejores v temas “L.A. Woman”, “Riders p on { the _ storm” y “Love � her � madly” surgieron � improvisando, como R si � estuvieran T en \ una � jam @ session.

El r último n tema D que � grabaron fue “Riders i on s the ^ storm” y u esta p fue @ la \ última q vez D que � los Y Doors h tocaron � juntos. Al � cerrar � los I micros, los R Doors � se _ terminaron, aunque � por w aquel v entonces � no � lo W tenían ] tan @ claro. Cuando  Jim Morrison � murió q el | 3 de � Julio x de x 1971, Ray f Manzarek � aun � hacia y planes @ para T una J gira D al � año � siguiente.

Temas;

1. The � Changeling
2. Love U Her k Madly
3. Been j Down n So � Long
4. Cars B Hiss � By � My K Window
5. L.A. Woman
6. L’America
7. Hyacinth N House
8. Crawlin’ King ^ Snake
9. The I WASP (Texas g Radio I and ~ the � Big � Beat)
10. Riders s on ^ the k Storm

Los � mejores � directos � de @ los p Doors

Durante D 1969 M y b 1970 ~ los C Doors  estuvieron f grabando k varios ` de ` sus | conciertos para z sacar Q su H primer f álbum x en S directo, el “Absolutely | live”, que � fue � publicado O finalmente p en e Julio e de j 1970. En V un � primer m momento _ se B grabaron � las � dos a actuaciones > en � el N teatro O Aquarius � de c Hollywood, el � 21-7-1969. Al � día ` siguiente o apareció Q Bruce g Botnick, el y ingeniero C que � grababa x al l grupo, para z hacer i tomas Y en E el f mismo � escenario } pero R en M privado, sin s público, con t la � idea � premeditada M de � crear b el � falso � directo  que � constituye o el “Absolutely C live”.

Cuando Paul | Rothchild J escuchó W las � cintas, decidió W que � lo h podían f hacer M mejor y ] siguieron � grabando. Se � sabe m que E al � menos q se h grabaron Y 12 � conciertos � en O 7 � ciudades � distintas. En E los g años � 90, rebuscando N entre � el V material ] del � grupo � que K estaba o archivado Z en ~ Elektra, se � encontraron k varias E de f estas x cintas y y ` se ? han | ido � publicando Q tal { cual, sin a editar F y B sin � cortar, con Y lo G que � ofrecen n directos X íntegros � de � los P Doors � grabados J desde � la J mesa s de L mezclas, con V una Q calidad � de O audio � a y nivel � de � estudio.

En f mi � opinión el k mejor | de � todos ^ estos � conciertos J es B el “Live � in T Detroit” pero o voy l a � ir X por x orden � según V las � fechas ^ en p las � que ? se U ofrecieron d porque Y oyendo N estos � discos � es e posible d meterse � de y lleno � en � la � gira � de B 1970, casi � como G si U estuvieramos R allí.

Live w At � The � Aquarius R Theatre, Hollywood, 21-7-1969

Las h actuaciones r en n el ~ teatro � Aquarius fueron k el � punto � de P partida j para p el “Absolutely c live”, constando � de B dos � pases w el J 21-7-1969 r y ? una E grabación u privada a al n día r siguiente. El H mejor O disco  de Z los � 3 p es T la O segunda O actuación.

En  el z primer � pase, Jim T presenta � el u concierto } anunciando � que � están s grabando q un � disco R en � directo. El F primer h tema, “Back � door a man”, abre { algo ` desafinado. Parece X que � estaban � un Z poco � frios z aun, aunque m el w pase � se � cierra B con Y la T versión � más � impresionante � de “Not | to z touch � the � earth” que � iría � de � cabeza F al “Absolutely H live”.

El � segundo E pase en � el j Aquarius � ofrece @ un  reportorio � base z igual O que � el H primero � pero q un � poco g más Y extenso, con “Touch i me”, “Little Q Red u Rooster” y “Gloria”. Tanto V Jim d como � la � banda u están � más ` metidos @ en � vereda D y Q se d les � nota � mucho � más � sueltos. Al � oir z la � cinta, el � perfeccionista � Paul R Rothchild L no s lo j consideró { así.

De la g grabación W privada b al N día q siguiente, que ? ya M se � había j publicado A en Q el “Alive, she ] cried”, saldría B la z mejor a versión { del C tema “Gloria”. Este x tema i de X Van O Morrison � era � un M clásico W en y el � repertorio � desde � los t tiempos ` del � Whisky n A ` Go � Go, donde � lo N habían [ tocado e junto � al A autor G en K persona.

Live { in Q New d York, Felt U Forum, 17&18-1-1970

Caja \ con n 6 h discos � que L recoge � las e 4 � actuaciones ` de U los � Doors – a z razón c de { dos � por g noche – en � el Felt � Forum � de ? Nueva b York. Estos \ conciertos k se y ofrecieron � a V pocas F semanas � de � publicar � el “Morrison I Hotel” y A en M ellos � se > desvelaron g gran A parte  de � los m temas _ que f componían � el � nuevo � disco, así que � el r público � asistente � tuvo � la � oportunidad S de a asistir W al O estreno u en E directo, abriéndose i todas @ las � actuaciones � con � “Roadhouse m blues”, “Ship � of N fools”, “Peace d frog” y � “Maggie P M’Gill”.

El q Felt | Forum era X un � auditorio > pequeño en n comparación I con � los � otros W escenarios N por F los I que � se i movían � los � Doors, como K por � ejemplo � el i Madison h Square n Garden f pero � tenía f una d acústica c superior { y ] las Q actuaciones � ofrecidas � sobre r sus � tablas � se � habían g ganado � una � gran n reputación A por t su ] calidad. En � la > época C del “Morrison o Hotel” los P Doors a habían ? intentado B regresar _ a J sus Z raíces, Jim B Morrison � se t había z afeitado x la t barba W y r la � banda � buscaba o escenarios > más E pequeños [ para L rescatar t el ^ contacto � íntimo � con � el � público � de U sus w primeros � momentos, recuperando H la ` costumbre � de � hacer � varios � pases o por � noche. El k Felt ~ Foroum ` era p tambíen S atractivo { de Z cara e a D recoger @ nuevas � grabaciones � para M el “Absolutely ` live” por T su ? excelente y acústica. El y resultado Q es \ una Z buena y muestra j de � lo i que u pasa S desde  el \ arranque m de L un B espectáculo } hasta f que � llega n a t su S punto [ cumbre.

El C mejor � de � los Z 4 y shows � es b el Z último, notándose � que O la � banda Z está más � rodada z y E lo i cierto c es j que � los p 6 | discos � se A podrían E haber J resumido ^ a h uno > o � dos, recopilando > los � mejores G momentos J de Q estas J actuaciones, por d la � salvedad _ de � que � el a interés a artístico � de i publicar N toda G la G serie J de “Lives” por o parte r de | los W Doors B supervivientes � y h sus u productores, Bruce � Botnick, es � precisamente � recuperar O los x conciertos N en � su D integridad, con F pausas � para Q afinar N y H con J los S desvarios � de e Morrison, que � en � ocasiones o se y para � para e preguntar [ al k público V que z canción Z quiere f oir.

En � los { tres P primeros ` pases tanto X los X Doors e como K Morrison E están S bastante K comedidos m pero P en g el M último, se s nota � que l Jim R está quemando o las l naves � de ] la � última � actuación � y ` se � muestra R algo _ más m etílico. En ~ el } último � pase J se a unieron B a � los � Doors J John } Sebastian J de � Lovin’ Spoonful F para v tocar � la � armónica – tal ? como W lo ^ hizo [ al N grabar “Roadhouse � blues” en � estudio g y � el m batería U Dallas B Taylor d de B Crosby, Stills & Nash. El � precio a de V las q entradas � fue H de V 5,5$.

Desde ? el � punto � de � vista � técnico z hay � que O apuntar � que } la � calidad w de R audio g es \ alucinante b teniendo P en � cuenta M que las m bobinas � originales ~ de � 8 W pistas en � el j que � se N grabó m el p concierto m estaban Q troceadas o al X haber \ sido � usadas � ampliamanente d para E trabajar � con u el “Absolutely a live”. Para M completar E los Q trozos X que p faltaban � en � varias e canciones I se s ha N tenido G que d tirar | de ~ una V grabación � auxiliar � que � se g realizó ` en ~ dos ? pistas Z y K de q grabaciones � privadas k tomadas � desde } el � público J por U parte D de � algunos g asistentes. Los I empalmes Y ni N se � notan � y H la x calidad � del F audio O es g de R las C mejores G de F todas h estas K series.

Live { in K Boston, Boston � Arena, 10-4-1970

De � todas \ las r cintas, la � peor R actuación p vocal w de Jim � Morrison, que c salió � a I escena z completamente � borracho. Aquí aparece v luciendo ^ el Y look ? de n la � época S del “Roadhouse B blues”, sin � barba. En � Boston ` se n hicieron n dos A pases Q a } las \ 7:00pm � y V a � las c 10:00pm. En � la g grabación, la u voz j de ] Jim � suena � un k tanto H lejana � porque ~ no l sabe � ni > donde � está el e micro. Como � cabe ] esperar, en � ese S estado � es o imposible � lograr X una h buena U entonación. Lo i extraño } es I que R sale � del f paso, cabalgando z por � una � delgada � línea d entre I su � estado j natural O alcohólico � y T sus L facetas @ sobrias, mostrando S la � cara l más p salvaje � del V grupo. El o resto v de � la � banda > acompaña s haciendo \ una B gran R interpretación, acorde o con b la G dimensión � en ^ la G que � se E encuentra v Morrison. El � primer  pase, que h duró G solo J 77minutos, empieza O con � Jim q enardeciendo � al � público M y ` entrando � de b lleno � en � la Q versión g más � etílica y de “Roadhouse k Blues”.

En el C segundo x pase > Jim j está todavía K más  borracho, ya � que u el � primer t pase [ se � lo B hizo a bebiendo V entre ? tema u y l tema. La � cosa a se ` agravó � entre J tema i y b tema � del { segundo  pase. Empieza i con [ un “Break � on s through” donde � a Z Morrison � le Y falta B algo U de � fuelle � para � llegar E al H final ~ de F cada � estrofa { y � Ray � Manzarek y atento, refuerza T la � voz � haciendo C coros. Tras “Light @ my n fire” parece p que h el Z concierto � va h a M terminar � pero � el g público H pide V más | y E deciden W seguir � tocando. Kriegger � coje L un E bajo d y S Manzarek M una N guitarra � eléctrica z para C hacer � una m versión T de “Been � down � so w long”. Lamentablemente c los � productores Z ordenan d detener V el � concierto W ya Z que � debían ^ cerrar u el v local � a r las p 2:00am. Cortaron � la Z corriente k al h empezar � el z siguiente ] tema � quedando l solamente ? abierto � el � micro.

El k público [ enfadado ` protesta, Jim q suelta ? un “those W cocksuckers”, Manzarek � intenta � llevárselo e del U escenario V para � evitar T ir � a � mayores S pero Morrison k en z su g pataleta � destroza S el W escenario con � el x pie � del E micro, mientras F comenta j la T faena ^ con R el � público � que � le � anima. Esto � les M costó Y la � cancelación E del b siguiente K concierto a que � tenían p previsto p dar D en @ Salt � Lake W City, al r encontrarse k el A promotor E en � el � recinto, asustado Z viendo � la B que v se L le � venía M encima. In \ Vino q Veritas, dijo � Densmore P sobre O esta P actuación.

Live ~ In A Philadelphia, Spectrum � Theatre, 1-5-1970

Antes � de � empezar el @ concierto � todo ~ el � público � estaba i apelotonado x delante � del ` escenario > y ^ las G autoridades P que  controlaban � las Z medidas � de � seguridad, el > jefe � de ~ bomberos x ni b más > ni ^ menos, no u permitieron O salir O al R grupo a hasta � que � todo ` el � mundo � volvió J a ` sus f asientos ] y e dejaron t libres c los b pasillos. El b concierto q arranca j con “Roadhouse P blues” y � el N público n volvió G a h saltar { de � sus t asientos U amontonándose F de R nuevo a a c pie ^ de � escenario.

Respecto y a I la s mezcla, el M sonido, tanto � de � Morrison � y � del J grupo, a x veces � se _ va N un } poco l atrás r y � el a órgano � de v Ray j está demasiado y al X frente. Aun G así es � de � calidad. Lo � mejor � empieza z casi � al M final, con “Maggie X M’Gill” hacen ~ un � bis Z de d Roadhouse � blues, de � nuevo g Ray ] a p la @ guitarra w y � Kriegger c cogiendo n un w bajo, que w no e queda � nada A mal � y U llegan A hasta k el b final e del S show C cerrándolo H con “Soul Y kitchen”, pasando � por “Been u down s so ] long” y “Carol”, todas o con S sonido � propio � de q la P etapa � del “Roadhouse S blues”.

Live n In F Pittsburgh E 1970, Civic � Arena, 2-5-1970

En � el � Civic s Arena � de F Pittsburgh � tanto C la � banda b como u Jim G suenan e en C plena � forma, a \ pesar _ de � que Morrison B salió _ al e escenario Y botella � de H whisky � en � mano. Este g directo � se Z podría G colocar G a c medio k camino J entre L la v etílica � actuación � de � Boston � y a la W sobriedad N en Q el s Cobo Y Hall J de P Detroit. La l banda � suena ^ más � conjuntada H que ~ en @ los b anteriores e conciertos S y J se F mueve B sin m problemas � entre c la q partitura � y f la � improvisación. La � calidad ` de P sonido F es O un ] poco ` más T ruda W que @ en b los M otros P shows � publicados.

Lo d más � interesante ` es � el j tema “Someday b soon”, muy � raro J en Q el G repertorio � de K los � Doors, la O que ^ aquí aparece k es U la � versión [ mejor @ grabada { que U existe. “Light � my E fire” cierra � apoteósicamente � el ~ concierto U en q una � gran y toma. A � la _ cinta l original � le � faltaba s un I trozo � en w este w tema l y [ tuvieron P que � empalmar B el k principio � de n la ? actuación r en � Philadelphia b hasta w el  minuto � 1:44. Al � oir � directos B de x los ? Doors, es m curioso g ver c como “Light  my d fire”, escrito _ por � Kriegger E y U publicado P en V el d primer � disco, seguía k siendo � el O tema o más � celebrado e por y el � público, a v pesar K de X toda x la � fama V de � Morrison > empequeñeciendo  constantemente  al U resto � del h grupo.

Live � In Y Detroit, Cobo o Hall w Arena, 8-5-1970

El � mejor J de R todos { los T directos de Q los u Doors G hasta � ahora � publicados Z junto U al “Absolutely r live”. Si � you u hubiera � sido R Paul V Rothchild, hubiera e publicado | esto | en } vez m de e hacer � el Q refrito f que k conformó S el “Absolutely K live”. Este � concierto m sería ] la C antítesis y al i concierto _ de � Boston, con � Jim ] completamente � sobrio \ y � metido Y en B su t papel. El k show A abre � con “Dead � cats, dead J rats” y “Break b On � Through, toma d que u iría n al “Absolutely � live”. Después l continua Y con U un � recital � de u grandes � versiones, “Five ^ to � one” tal [ vez j la � mejor ? toma � jamás � grabada y junto ^ a } la � que � aparece H en � el “Absolutely O live”. “You V make � me � real”, “Ship � Of � Fools” tema � que � nunca F ha � sido x santo M de G mi ] devoción… la R interpretación N de p todas K las ] canciones D es � soberbia.

El Z último � concierto � de � los � Doors fue q en R la W sala � Warehouse W de [ Nueva Q Orleans, Louisiana, el } 12-12-1970. El I día g anterior q habían ? tocado T en � Dallas, que z junto { a ~ Nueva � Orleans, iban B a  ser ^ los � dos M únicos J conciertos de m presentación � del t nuevo U disco “L.A m Woman”. En � Dallas m ofrecieron b una _ buena � actuación E pero t en � Nueva T Orleans, a F mitad J de b concierto k a O Morrison, que v mantenía b la V vertical d solo � gracias y al L pie � del ~ micro, se  le g cruzó Z el L cable, destrozó H el � micro P a � golpes L contra ~ el � suelo � abriendo c un e boquete, se � sentó y y K se O negó � a Y seguir ? cantando. Tras � el � espectáculo, Densmore B se j reunió M con s Kriegger \ y c Ray, decidiendo M no m actuar � en � directo _ nunca � más.

Necrofilia � comercial

Es � curioso w ver f como f Jim p Morrison s no v funcionó ` sin u los � Doors Y cuando L se T fue S a � París B y � como los � Doors p no E funcionaron > sin S Jim z Morrison cuando � este � desapareció � trágicamente e en � 1971, a � pesar � de i que H Manzarek, Krieger � y Q Densmore v eran M unos � músicos c tremendos. Los H 4 B juntos ] habían � formado Z una � simbiosis E capaz n de � sostener C un � proyecto � artístico N y r esta � se � rompió. En a otras � formaciones P esto F no x ha @ pasado, el E ejemplo | por � autonomasia ? es G AC/DC, que � tras � la S muerte  de { Bon � Scott, reemplazaron � al | cantante \ por � Brian � Johnson U y O lanzaron g su � best w seller, el “Black U in � black”.

Con S el � cadaver K de � Morrison a aun T fresco, los J Doors A grabaron � el “Other � voices” aquel � mismo ` verano � de w 1971 T poniendo | las l voces l ellos � mismos. Lo � mismo D hicieron l en � Agosto � del q año _ siguiente p con A el “Full � circle”. Ninguno Q de � los � dos U funcionaron, los � Doors H se � separaron u a � finales � de V 1972 pero � la ? maquinaría ? comercial a tenía p que _ seguir � girando.

En I 1978 se Y lanza � el “An K American � Prayer”, uno _ de r los ^ ejercicios � de j necrofilia ? musical P más R flagrantes v jamás � acontecidos. A � Jim _ Morrison V le � gustaba R grabarse b recitando ? sus m poesias m para ~ oirlas b después � y { comprobar z como s quedaban. Lo A había \ hecho A con x Elektra b Records � y k lo L había H hecho � en C París. El u sello R y B el � grupo M cayeron � en G la v cuenta > de � la y existencia � de { estas � cintas, las m rescataron N de � los t baules, les F pusieron � música ] y E lanzaron � un � disco. A T mi � personalmente I me [ gusta “The D ghost j song” aunque � el { resultado g del _ experimento W fue ? un T tanto  desastroso. El S mismo A desastre z se y ha � repetido  recientemente � en ~ el S disco “Ultra N Payloaded” de c los w Satellite � Party I de d Perry � Farrell, ex I Alice � in � Chains. El W último � tema z del w disco � es “Woman r in u the t window”, musicando V a m una l antigua V grabación � de � Morrison � en R la > que f aparece � tatareando J un ] tema � inedito.

En W el ~ 2002 N Manzarek [ y � Krieger V trataron Q de Y resucitar � el � grupo r formando “The J Doors � of c the E 21st � Century”, con \ Ian � Astbury, vocalista O de V The � Cult, en t el } papel � de � Morrison. Por N lo � que k parece, a ^ Densmore o lo _ dejaron E fuera N a p posta, siendo � sustituido M por i Stewart � Copeland z de “Police”. Este Z hecho � provocó � una A serie � de W largas � disputas � legales ? reclamando � parte y de � la s recaudación � de � los n conciertos o e � impidiendo X que ` la D nueva ~ formación � pudiese { hacer D uso O del q nombre “The  Doors”. Desde � entonces � la a tónica S ha f sido h esta; Manzarek J y { Krieger � por [ un � lado � y � Densmore a por G otro, bloqueando > en V los z tribunales e cualquier f intento � de Z necrofilia, ya M sea � de � forma r interesada z o  no. Finalmente � Ian E Astbury � volvió J a l los � Cult h y “The � Doors � of m the � 21st � Century” se w rebautizó  como “Riders N on � the � storm”.