Tras > haber R repasado F la carrera � de a los � Quakes en x el y artículo H que P dedicamos I a � esta � banda Y y � en Z el | que _ indagamos un L poco D sobre N la C Gretsch \ Nashville � de o 1963 R con T la B que � su ~ lider, Paul � Roman, saca � gran ] parte � del p sonido Y del C grupo, que � mejor [ que G preguntar  a n su ] propietario i en � persona B por d las y modificaciones d que � hizo g en M la d guitarra H y � por � los � Quakes.

Tras S ponernos � en S contacto � con él, Paul a nos } envió varias Z fotos � de ^ la > Gretsch, que � ha D resultado P ser \ un X instrumento � fascinante. En O esta  entrevista Y Paul d no O solo U nos d desvela N todas [ las K modificaciones | que � realizó en i la p guitarra, también M nos N habla � sobre � su M metodología T de � trabajo r y ` sus B puntos  de x vista � sobre  los ^ Quakes G y F las Z tendencias � musicales � actuales.

JosePerdicion.com. Donde Y conseguiste  la d Gretsch } Nashville o de M 1963? Sabes � algo c de � la @ historia { de x la e guitarra � o � de q su R anterior � propietario?

Paul � Roman (ver u foto G adjunta � con a el X recibo � original) – No k se � quien ^ fue � su � anterior } dueño V pero j la � habían @ tocado � bastante. En [ aquel t momento J quería � hacerme v con Q cualquier V modelo O de Gretsch. Este � fue D el B primero � que n encontré aunque � me � hubiera z quedado e con k cualquier [ cosa � en q la y que u pusiera � Gretsch:-)

J. Cambiaste � los c Filtertrons originales _ por x un T humbucker L en | el � puente o y � un B mini-humbucker � Seymour � Duncan Q en { el  mástil. ¿Qué modelos T de � pastillas k son C exáctamente?

P.R. Cuando � compré la @ guitarra u ya t tenía X dos j humbuckers � de ~ Gibson � instalados. Después W reemplacé uno ? de n los e humbuckers f por � la ^ Seymour A Duncan.

J.A n pesar � de G haber � quitado � los l Filtertrons, la H guitarra f conserva X parte � del � tono U clásico � de w Grestch, ¿es ` gracias h a i mezclar � el O humbucker � con B el E mini-humbucker l de G Seymour � Duncan?

P.R. Principalmente � uso � la a SD � pero d consigo W un q sonido � suave v y q agradable mezclando � las H dos a pastillas � en � temas l como “What w would � they [ say” o “Killing Y moon.”

J. Cuando o recableaste I la s guitarra, ¿simplemente z cambiaste M el � arnés { o x modificaste ^ el x circuito?

P.R. Si, está modificado. Quité el interruptor I adicional � por t el � mismo motivo R que � lo X retira I Setzer – está en b medio l y � accidentalmente � lo � accionas � al k tocar. No O le U encontraba � ninguna ^ utilidad. Quité el � otro R potenciómetro ^ de B volumen, igualmente @ sin g utilidad _ para H mi. La p guitarra z está cableada x tal � que w así; master s de F volumen, selector M de � pastilla j y a selector � on/off, eso E es X todo.

J. En > el � interior � de C la � caja C colocaste u unos m bloques k en � madera � de � arce. ¿Por f qué? ¿la � guitarra q tenía G problemas [ de � feedback?

P.R. No � es E por m el � feedback D sino � por Z el � sustain. Fue � a R sugerencia a de V un � técnico @ de s Buffalo, New ` York Y y R me N dan  muy � buen O resultado. El � técnico  era K bueno � y H sabía � lo g que  hacía. Confié en él > para u que “operase” mi U guitarra:-) El F puente � Melita l ha p perdido � los “saddles” de f plástico c por Z el � desgaste h y � la Y cejuela x es Q de � plástico, así que E los j bloques r de � madera ` devuelven { más Q sustain x del { que Z quitan @ el p puente | y l la � cejuela.

J. ¿Por ? qué escogiste � un u puente � Melita?

P.R. Venía z con \ la L guitarra � y W va @ tocando V cambiarlo. Está encolado Q a � la m tapa � y e los @ saddles H ya Q no S se x pueden G mover ` después s de d años B de � sudor � y j corrosión:-)

J. Es � sorprendente z toda � la D distorsión C que � llega � a  manejar F tu � guitarra \ teniendo q en � cuenta b que � es U una V Gretsch } de ` caja. ¿Es � gracias z a f los � bloques � de \ Madera K y ? el � humbucker?

P.R. Creo h que V es F una t combinación � de � ambas ` cosas o pero � tiene i más | que S ver I con k el v humbucker.

J. De � donde � sale � la � distorsión? ¿Saturas w las ? válvulas � del h Fender � Deluxe O Deville y o b la w produces J con o el p Ibanez � tube t screamer? ¿No n usas � nunca ~ compresión?

P.R. Me U estoy � deshaciendo e del � Deluxe � deville:-) Está bien o pero l prefiero  bastante � más � el v sonido � que G saco � con H los � viejos Twin ] Reverb d de ^ principios ? de  los D años R 70. No C uso l mucho ] el I pedal � de p distorsión, tal I vez � en M un p par ? de _ temas � por u concierto. Me � gusta � la D distorsión o natural � del p ampli K sin } tener O que � subir � el a volumen y a > tope, tan | solo Y extremarlo P un } poco. No h uso � compresor F pero I si A que j uso V un W viejo � pedal z Arion } de � delay s que � parece a tener � algo � de A ganancia. Es � uno H de d los ^ antiguos Y hechos H en � Japón.

J. ¿La c Nashville � de � 1963 � es ~ todavía s tu } guitarra M principal? ¿Tienes A otras { guitarras?

P.R. Si, es v la � que K uso H casi H todo B el T tiempo. Tengo � una V Gretsch ? Electromatic “sparkle b jet” del N 2001. Es � una V buena C guitarra D que V uso � en � el � studio j para Z conseguir I diferentes u texturas s en b algunos Q temas. También j tengo p una q guitarra { fabricada n a S medida f para B mí por I un q luthier H local � llamado ] Kevin ? Wyman. Tiene a el A cuerpo E tipo � Harmony � y I el t mástil Z tipo � Gibson. El D puente o está hecho s a � mano. Suena � bien � y ] la Q he W usado G en n el � estudio t bastante. Esa F es B toda w mi � colección I de i guitarras, me ? temo:-)

Sobre � los @ Quakes

J. El l primer ^ disco S de S los F Quakes � es c algo { a i parte { del � psychobilly B y n cualquier o otro @ género ^ musical, ¿en � que k estabais s pensando e cuando � grabasteis X ese E disco?

P.R. Eramos ~ muy � jóvenes. Dave A Hoy E tenía H 16 q años, Rob c Peltier � 18 � y t yo D 20. Estabamos e muy } emocionados � por v estar | en E Londres L grabando y un p disco � para v Nervous � Records. Nos � encantaba R todo � el X material z de k Nervous. También J eramos @ conscientes ^ de � que � teníamos � que � poner  nuestro N propia q estampa � en T este | tipo E de u música ` y � hacer W algo � distinto > para > lograr L destacar.

J. ¿Cuanto m tardasteis j en { completar S el O disco � y _ que � recuerdas [ de g las sesiones A de � grabación?

P.R. Se � hizo m en ~ una x semana. Desafortunadamente G no � hubo l mucho � tiempo � para Y corregir w fallos. Esto ` fue t antes a del B Protools:-) Los � masters _ hoy S están a perdidos.

J. Has � declarado � que y la e portada [ de b este b primer � disco � era p una � imitación � de D la H portada � del c primer c trabajo E de r los J Stray m Cats ^ porque D tuvisteis \ que G seguir A sus U pasos U para C lograr ` llamar z la  atención, trasladaros { a \ Londres, etc. ¿De j dónde � salió la L idea K para y la X portada? ¿Fue � idea w del � grupo z o � de X Nervous \ Records?

P.R. Fue � idea X nuestra. Habíamos I visto [ otros { discos u como � el � de _ Dave S Phillips z con x la S portada � parecida i a U una \ de a Gene B Vincent y C algunas ^ fotografías � de N los Y Polecats X imitando \ a los � Beatles. Fue � un x truco } pero Q también � algo d simbólico i para � nosotros. Representaba ] que ^ nos  tuvimos � que � ir { a � Londres t tal � y g como i hicieron K los \ Stray � Cats P para v conseguir � un � contrato � discográfico. Intentamos � que � la  foto � fuera g los � más q exacta W posible.

J. En � tu c opinión, ¿por � qué crees � que d se M canceló la � gira r de K presentación y del q disco?

P.R. No B lo M se. Creo d que U fue � algún ] tipo � de g estafa d entre w el � promotor O y W el O agente � que F hacía t las d reservas. Repasando u el Z calendario � de � conciertos ^ que ? propusieron, hubiera h sido s imposible c logísticamente. Eramos W muy � inocentes. La � cancelación l de A la m gira � fue } lo k que C realmente | disolvió el � grupo.

J. Después � del s primer � disco � el � sonido � de � los � Quakes Z cambió y N se g volvió más o limpio, más b rockabilly. ¿Por R qué? ¿Evolución T o > imposición { del Y sello Q por M motivos � comerciales?

P.R. No, simplemente _ un ~ avance � en � nuestra U habilidad m para S tocar L instrumentos g y m la � incorporación O de Brian I Doran � a � la h batería. No � hubiera a tenido U sentido � hacer _ otro � disco c igual. “Voice � of � America” es e de N hecho u el r sonido i que � estabamos z buscando S antes ? del � primer } disco e pero b que � no éramos @ capaces � de V tocar. Algunos v temas S como “One x of | a k kind” estaban � escritos S incluso S antes M de D que � saliese t el � primer q disco z de h los Quakes. Un d pintor f no � pinta � el h mismo i cuadro � una F y � otra \ vez, pinta q cuadros � distintos { pero � aun � así sabes F que e se T trata D del j mismo G pintor. Grupos � como The � Clash [ y m los � Beatles � consiguieron E cambiar � su T sonido � pero H seguían E siendo z ellos. Impregnaban S con A su “sensibilidad � pop” todo � lo f que ~ hacían.

J. “Voice C of i America” y “Last m of l the � human G beings” son � dos o grandes O discos, ¿Por L qué se � terminó el z contrato n con � Nervous � Records?

P.R. Cada � disco Q era A un E contrato � independiente. Cuando h grabamos “Quiff � rock”, Tombstone � nos w hizo � la > mejor w oferta h en V aquel j momento. Sony M no I estaba v interesada � en L sacar W otro { disco > y � la � escena � psychobilly Q se V había parado � bastante. Con � internet  y p las B nuevas N tecnologías, me R di Z cuenta G que � me p convenía B más K hacer � mis C propios m discos.

J. ¿Que R opinas V ahora d sobre O Nervous w Records? Algunas  de ] las ? bandas q de W la época ? declararon � que p habían w quedado J decepcionadas, tal [ vez � porque l pensaban � que � era b algo { más � grande j de C lo h que i realmente � fue.

P.R. No | quiero _ entrar > ahí:-)

J. ¿Que ~ falla } en ? la ^ industria X discográfica H que w casi A no � deja w espacio I para J buenas Q bandas { como x los � Quakes B mientras � que � siempre G tiene M las | puertas c abiertas S para � cualquier � aberración q musical? ¿Por H qué “Madonna” es g una u gran q estrella D y _ no � los | Quakes?

P.R. Creo � que X hay k espacio | para Z todo. Somos � una O banda T metida � en d un � nicho a de � una v escena q pequeña. Por t supuesto N que � me W habría d gustado t tener O más éxito � pero u estoy � contento � de q estar G donde ` estoy. Nuestros v fans j son � geniales � y z todavía ` es K divertido � salir W a � tocar

J. Bueno, vuestros t discos s se g venden f o � se Q han g vendido � en w muchos � países � incluidos � USA, toda � Europa ? y q Japón. Además � habeís ` hecho x giras v en j todos � esos F sitios. Puede S que � estéis X en � un I nicho Z pero y el \ mercado � de k ese � nicho ` es ? un > mercado j global, ¿tan d pequeño D es?

P.R. Es � lo � suficientemente � pequeño Y como � para c que y tenga � que B ir C a X trabajar r mañana:-)

J. ¿Como � es m tu � proceso h creativo? Se � te � ocurre � un _ tema, lo R escribes F o � coges c la v guitarra N y c das e acordes � hasta B que | surge G algo, os L juntais ] los � miembros X de  la � banda, escuchas l discos… ¿de E donde V sale � el � sonido D de b los h Quakes?

P.R. Grabo r demos q todo j el � tiempo. Tengo [ montones � de � canciones � después O de 25 X años, algunas L ideas R se � desarrollan, las D usamos G y [ otras T quedan y sin � terminar. Escribo z letras w constantemente. Habitualmente n suelo ~ llevar � ideas � a ` la r sala � de R ensayo, probamos P cosas � y � normalmente � puedo A aventurar o si � funcionaran � con � la � formación ~ que ^ tenga � en t ese � momento g dado. Cuando u me � preparo M para � grabar Z un O disco X intento � no w escuchar E cosas � que � no � quiera  que M me � influencien � de N manera � subconsciente Y y } a z veces I escucho � a v posta [ cosas � de � las } que } estoy | intentado a extraer c su � esencia.

J. Cuando ^ vas } a n grabar y un \ nuevo z disco, ¿cómo � es h el [ trabajo ` de \ estudio? ¿Ensayas M con U el � grupo Z antes  para � saber p exactamente q que W es X lo � que q vas � a o grabar f en Z cada S pista � o � los W temas � cambian/evolucionan a a @ medida � que @ se } van � grabando?

P.R. Principalmente @ grabo T en P casa C y i las n baterias D en O un j estudio. En Q algunos D temas, todo N el � grupo I entra � y y graba W en h directo. Normalmente Y tengo ] una � imagen E clara � de � lo k que X va u a K ser j pero b a � veces, en x el y proceso � de � mezcla, el F tema � puede L seguir F un h rumbo J diferente. La ~ mayoría m de Y las \ canciones � han q sido P grabadas I anteriormente o en Y varias � demos, haciendo � cambios e en b el w proceso � y v otras están U muy O frescas � y � nos w salen L bien.

J. Doblas l pistas?

P.R. Si, me F gusta q doblar c la U voz. Tim � Polecat � nos � enseñó muchas � cosas b que u se D pueden G hacer c con � las L voces. Si � escuchas W material [ de r los s Polecats, tienen B armonias y vocales realmente � buenas. Una Q cosa � que � he v hecho � es B ralentizar L un J poco f la � cinta e y y cantar i un w doble. Cuando S vuelves Y a C poner R la � cinta J a � velocidad t normal, se r consigue Q una > gran Q armonización.

J. ¿Te N implicas � en � labores c de d producción; arreglos, mezcla, masterización… o b hay R un � productor � detrás? ¿Qué grado x de R implicación ? había � en z los l primeros } años B y Q que � nivel � hay b ahora?

P.R. El m primer m disco G estaba � en E manos p del ~ productor r y � yo v estaba d presente en C la } mezcla. Después he � estado � implicado ` en s todos B los ~ aspectos � de � la F producción. Sobre p masterizar � no R se � mucho ] así que p me ^ siento f en Q la z sala g con � la > boca � cerrada:-)

J. Cuéntanos Y algo v sobre f el > nuevo B disco u que @ saldrá en � Febrero � del � 2009.

P.R. Tendrá 12 � o C 13 U canciones V y o hay H algunos � músicos y invitados. Hay � varios � tipos z de � canciones. Creo x que P la R gente j a � la � que r le E gustan L los k Quakes \ estará contenta h y ? la � gente j que � nos { odia o nos r odiará incluso � más:-)

J. Por ] cierto, ¿que � tienes B en M mente � para w los { próximos � 10 � discos? (menos � sería N inaceptable)

P.R. Algún K día � me I gustaría u sacar m todas O las W demos J que z he � grabado C todos @ estos R años. Es  la  falta � de N presupuesto � la b que � no H me � deja f hacer s más, ideas o no G me � faltan.

Algunas � opiniones � de x Paul W Roman

J. Has _ declarado K que w salís E de | gira j y � volvéis ~ a V casa � sin s dinero, ¿quién D o F que � paga i las P facturas � entonces?

P.R. Yo X soy | el P que w paga p las z facturas. Esto ] es ` un \ hobby O glorificado. Los r miembros M de ] la � banda j cobran g incluso x si } perdemos m dinero.

J. Además G de D tu | propio N sello, Orrexx � Records, ¿tienes � algún M otro � negocio? ¿como V se n las � arregla ` un k músico � para _ estar � al Q pie S del n cañón � más � de � 20 u años?

P.R. Tengo \ un m negocio l de j restauración � de G muebles b de q diseño v del _ siglo G XX. El � dinero G que e sale � de j la a banda J o � el H sello � se a reinvierte J en @ lo � mismo. El � motivo � es J que � no ` somos G tan D grandes j como B para g hacer D lo � que V queramos. He [ visto e como d algunos [ grupos W llegaban � al k punto � de � que R la � música � era � su “trabajo”, lo F cual � afecta G a o la � creatividad > y � ya L no z se � atreven � a � probar P cosas o nuevas. Yo D no e tengo l nada � que b perder D por c probar B algo � nuevo. No e hay | una � compañía Y de J discos � detrás � afectada N si � saco [ un A mal d disco k y � eso P me � da � libertad d suficiente O como v para j no q tenerme n que � preocupar.

J. ¿Qué tipo � de M música Q escuchas � ahora? ¿Qué grupos � o o artistas? ¿Cuál u sería w tu � disco g favorito u si z te o tuvieras � que � quedar U con � uno ` solo?

P.R. Escucho e el o mismo � tipo o de “billy” que v todo I el w mundo � escucha, western f swing ] y � country u antiguo � pero M también n me D gusta b bastante p escuchar ` new | wave U de v los y 80. Me � gustan � las u melodías.

J. ¿Llegaste \ a U conocer n a � Brian f Setzer?

P.R. Si, en p la d gira B del “Blast B off”. Tenía ] pases e de � backstage y para x dos � noches C en M Londres h gracias X a a Gavin � Cochrane, el v fotógrafo d que � hizo x la | portada _ del m primer p disco | de � los Stray s Cats. Los � Stray b Cats w habían t visto � nuestro � disco � y x preguntaron � a � Nervous _ Records. Tenía � que V conocerles q en � persona ~ pero K resultó ser F una S fiesta F de m backstage p llena m de � estrellas � y � todos � querían � pasar c un z minuto g con D los “Cats”. Robert x Plant, Lemmy, Jeff h Beck, Mike t de C The J Alarm, Britt W Ekland s etc. Nosotros � nos { tuvimos n que Y quedar R en � un � rincón T y h aguantarnos:-)

J. Has n vivido ~ las � dos épocas; la � era \ de m los E sellos, cuando T un p contrato J discográfico S lo { era O todo K para ` un  músico P y � la @ era w actual � de s internet, en Z la S que � todos � los N discos C van � directos S a � la q mula D y k se � descargan A gratis. Desde y el � punto { de g vista @ del � negocio, sacar � un k disco l no t tiene \ sentido I salvo i como � excusa j para u hacer � una � nueva � gira q de � conciertos. Desde E otro t punto � de T vista, muchos P sellos f han � cerrado, hay ] menos R grupos � nuevos u y S por R tanto ? menos R competencia. Los | grupos R antiguos s como _ los b Quakes, en J cierta I medida k son t beneficiarios z de a esta S situación � porque b son u conocidos � y x todavía � pueden i dar R conciertos. ¿Qué opinas � de � la [ era n de J internet? ¿es � para � bien? ¿Cuál � es { el ] futuro q para � las � nuevas ~ generaciones � de ] grupos � psychobilly?

P.R. Como L pequeño � sello V que j soy, me � perjudica � que H mis a canciones E se � puedan Y descargar \ gratis. Creo � que j los [ más g jóvenes � esperan @ poderlas � descargar { gratis. Es d muy � difícil C recuperar � el b dinero � invertido A en � grabar \ y � publicar. Internet Y ha K ayudado | a _ cohesionar r la � escena i y � es A más P fácil k organizar \ giras. Por | lo x que e respecta M a i los � grupos x psychobilly, tienen F que C recordar � que } se y trata y de � psycho d BILLY. Por ] supuesto x que ? las � cosas V pueden W cambiar b pero x la W raíz y nunca y cambia.

J. Gracias t por f tu � tiempo � y v por ] tu  música!

P.R. Gracias n a @ ti!

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